《傲慢與偏見》的寫作藝術手法研究

　　客觀的第三人稱全知敘述奧斯丁運用了全知的第三人稱的敘述方法，同時，她拒絕像菲爾丁那樣無所顧忌地在作品中露面，公開發表對事件與人物的評論。奧斯丁選擇做一個幕後的全知者。她從旁觀者的角度儘可能客觀地介紹故事的背景與人物，把自己的態度隱藏在字裡行間。在文章的任何一個角落都看不到她的身影。敘述立場的客觀體現出一種新的創作趨勢。這種客觀的第三人稱全知敘述在作品中主要體現在以下幾個方面：第一、介紹人物及故事背景。《傲慢與偏見》中人物刻畫的獨特之處在於，敘述者把人物放在場景裡讓他們自我表現、自我展示，不做任何主觀判斷與評價。這種敘述方式拉開了敘述者與作品之尚的距離，敘述顯得全面、客觀而冷靜。讀者在不受敘述者的主觀影響下，根據自己的所見所聞對人物進行判斷與評價，如同日常生活中我們對陌生人的瞭解一樣。這種方式是對現實生活的一種模仿。同時，敘述者關於作品中人物的年齡、外貌、身高、體態特徵等具體資訊的省略，給讀者留下更大的想象空間，讀者可以根據自己的理解和想象任意塑造自己心目中的“伊麗莎白與達西”。這一過程激發了讀者閱讀的主動性，調動了讀者的閱讀熱情，滿足了讀者的想象力。第二、提高敘事速度，增加敘述距離。《傲慢與偏見》描寫的是平凡的日常生活，如果按照現實生活本身把每一件事都原原本本地描述出來，其平淡瑣碎必然會淹沒作品的主題，削弱作品的感染力，作品的情節性與生動性會被一系列無意義的細節覆蓋，使讀者失去繼續閱讀的興趣。《傲慢與偏見》採用了第三人稱全知敘述，因敘述者的異故事性與超故事性，可以任意提高敘述速度，增加敘事距離，使敘述更客觀、更全面、更公正，既不至於使讀者產生審美疲勞，也不失生活的完整性與真實性。

　　有限的第三人稱敘述如果說客觀的第三人稱全知敘述是要把讀者從作品中拉出來的話，有限的第三人稱敘述就是要把讀者拉進作品中去。也就是說，敘事者的敘述被限制在聚集人物的感知範圍內，透過聚集人物的眼睛觀察、感受事物，展示聚集人物的內心世界，聚集人物的態度成為讀者的主導態度，並不自覺地被其同化。其優點在於，以經歷者的身臨其境的感受，增加了主觀的抒情性和藝術描寫的真實性，有利於敘述者自由地表情達意，同時能夠接近讀者的心理距離，迅速打動和感染讀者。並且有利於小說結構的集中：情節的推動、場景的轉換都由聚集人物來連線。《傲慢與偏見》講的是伊麗莎白和達西消除彼此的傲慢與偏見，最終走在一起的愛情故事。小說的前五章明顯地表現為第三人稱全知敘述，敘述者把不同的事件和人物多方位地展示在讀者面前，讀者自己判斷、接受、理解作品中的人物與事件。此時，敘述者與讀者一樣是異故事的，也是超故事的。

　　全知敘述與有限的第三人稱敘述結合起來:奧斯丁把全知敘述與有限的第三人稱敘述結合起來，創造了一種客觀化的第三人稱敘述方式。敘述者處於全知的立場，不參與故事的發生，是異故事的敘述者，他介紹故事的人物、背景，但不對人物與事件發表評論，始終試圖把自己的態度與傾向隱藏起來。這種敘事方式拉開了敘述者與作品、讀者與作品以及讀者與敘述者之間的距離，使敘述顯得客觀、冷靜。在敘述者完全隱退的地方，形成了以作品中聚集人物的眼光為觀察點的有限的第三人稱敘述，這種方式因與讀者的“零距離接觸”，把讀者拉進了作品，創造了一個作品中的主觀世界。在這個作品中的世界裡，由人物自己充當因果鏈，而不是經由敘述者的精心設計把情節連線在一起。讀者不自覺地被人物同化，因失去了與作品的距離而失去了客觀性，甚至會與作品中的人物一起被自己看到的片面現象所矇蔽。作品的真實性也由此產生。

　　1、寫作背景：《傲慢與偏見》是奧斯汀最早完成的作品，她在1796年開始動筆，取名叫《最初的印象》，1797年8月完成。她父親看後很感動，特意拿給湯瑪士·卡德爾，請他出版，但對方一口回絕，這使得他們父女非常失望。

　　2、於是簡·奧斯汀著手修訂另一本小說《理性與感性》。1805年她父親去世後，奧斯汀太太帶著簡和她姐姐卡珊德拉搬到南安普頓。直到1809年定居在喬頓城其兄愛德華的漢普夏莊園之後，簡·奧斯汀才再度認真提筆。《理智與情感》修訂後她自費出書，銷路不錯。於是她重寫《最初的印象》，改名叫《傲慢與偏見》。

　　剩女們最初的時間都很拽很浪漫，是讓人無比豔羨的可以優雅地夾著MORE在卡布奇諾的香味之中品味夫君的隻身貴族，只是厥後才突然發明香菸原來是寥寂，咖啡是苦澀，隻身就這麼成了狀態，光陰就在身邊無聲無息而又恐怖地流過，於是戀愛成了包袱，曖昧雖然很近，婚姻卻是難以琢磨。是她們揚棄了愛情，還是愛情將她們忘記在了某個角落呢？這齊備真相是誰的錯？看了12星座剩女們的狂妄與偏見，你內心天然會有一杆稱，品出個以是然。

　　　白羊座剩女的狂妄與偏見：

　　現在的夫君們都是超級現實的動物，實際上他們每個人私家都特別吝嗇，他們帶你去高階飯店，內心想的並不肯定是美食，有大概是想讓你作他的戀人，帶你到酒吧，是想和你產生個一夜情，他們總是那麼地帶有很不但純的目的性，飯桌的那一邊說白了便是床，而更恐怖的是，要是然的步入了紅地毯，那一頭是廚房，我的天，能有個選擇是C該多好。

　　金牛座剩女的狂妄與偏見： 　

　　夫君們其實和女人們一樣都特別地愛臭美，他們一個個將本身摒擋得衣冠楚楚，看起來人模狗樣的，而且還特別地喜好臭顯擺，車是奧迪，六個缸的；房子二百六十平，複式的，就象孔雀，時時時地要把尾巴伸開，那也只不外是想為靠近你探求些自大罷了。但當你真正成了他的人時，你就會發明他們的原來面貌，邋遢，腌臢，脾景象公牛，舉動象種馬。

　　雙子座剩女的狂妄與偏見：

　　這個世上只有那麼兩種夫君，傻夫君和聰明夫君，跟傻夫君在一起那的確便是辱沒本身，他們根本就讀不懂你，也壓根不去讀，你在他眼裡只是個裝飾品或這天用品；而聰明的夫君本身就已經很累了，他們深知和一個同樣聰明的女人在一起會更累，以是，聰明的女人要是不想委曲本身的話，也只有孤單一生的命了。

　　巨蟹座剩女的狂妄與偏見：

　　夫君可靠，母豬能上樹，把本身的一生憑白無故地奉獻給一個和本身毫不搭乾的夫君，著實是太委曲了，他們說喜好你，能代表愛你嗎？他們說愛你，就能代表他肯定會娶你嗎？他們說會一輩子對你好，那他肯定是在說謊，總而言之，一個夫君突然放棄本身本來的生存，想要與你真的過家家，只是闡明他感想寥寂了，無聊了，不能老讓媽媽給他洗衣服做飯了。

　　　獅子座剩女的狂妄與偏見：

　　昔日的燦爛與風景都已隨風遠去，餘下的只有分崩離析的點滴追念，談不上苦澀，也說不上有多甜蜜，圍在本身身邊招之即來，揮之不去的每每是那些讓本身無法繼承的傢伙，而本身特別心儀的，要麼出現在夢中，要麼早已成了別的女人的私家用品，好不容易盼到一個騎著白馬的人翩翩而至，可逐陣勢又發明這廝根本不是什麼王子，根本便是個唐僧。

　　處女座剩女的狂妄與偏見：

　　一個人私家的生存雖然要尋求風致與完善，包羅細節都可以力圖大方，床上用品，雖然要求要最好的，天然，夫君也屬於床上用品，然而現實生存中的全部夫君彷佛都有太多瑕疵，無不讓人以為遺憾，只管他們說出的話也的確令人衝動，每一次的答應也都是飽含真情，可那娓娓動人的話語之中伴著的韭菜味卻始終難以讓我的心也跟著共鳴，哎喲喂！再加上那衣領

　　天秤座剩女的狂妄與偏見：

　　我不停尋求高品味的生存要領，對本身持審慎的放縱態度，愛情是寶貴的，麵包雖然越發緊張，然而當多餘的感情到臨之時，卻又總是那麼地難以剋制，當夫君對你以為有愧疚的時間，已經闡明他在潛意識裡已經開始排擠你了，快刀斬亂麻，哎！這不是我的剛強，我怎麼會有那麼多理不清的感情債呢？剪不停，理還亂。

　　天蠍座剩女的狂妄與偏見：

　　愛情是靠不住的，無論夫君女人彷佛永世開脫不失動物的天性，用下半身去看人，當一個夫君對你好時，他大腦中的映像明白便是一張床，當他不停對你好時，那也只是闡明他很喜好那張床。女人又何嘗不是云云呢？當你繼承他時，無非是闡明你樂意上他的那張床，而當你不願再和他來往時，闡明，那張床已沒了吸引力，你想再換一張。

　　射手座剩女的狂妄與偏見：

　　我承認，我的愛飄忽不定，我的愛取向不明，太尋求衝動的快感，缺少了理性，就象我的心一樣總是為秘密的遠方而沸騰，我喜好聽夫君們在你耳邊用最肉麻的語言表達愛意，因為那是神話；也喜好聽夫君們對你信誓旦旦許下答應，因為那是傳說；更喜好兩人之間沒有雜念的化學應聲，因為那是將來的追念，是值得回味與把玩的夢境。

　　摩羯座剩女的狂妄與偏見：

　　婚姻便是一個左券，是一筆交易，誰都想在這場博弈之中佔得主動，贏到點什麼，而愛情則是促成這樁買賣的引子，戀愛更象是一個會商程序，要是單純真誠也就罷了，可時期混合有太多的誘騙與謊話，條約限期太甚漫長，變數無法預測，而另一方則是一種叫做夫君的很不穩固的動物，血統是反叛，博愛是宣言，還冠以尋求自由，實則是厭舊喜新。

　　水瓶座剩女的狂妄與偏見：

　　我尋求一條奇特美好的愛情曲線，而那支關健的畫筆是始終難以出現，夫君們總想給你畫一個鳥籠，讓你寂靜地呆在內裡，為他俏麗，為他歌頌，那不是我水瓶的魄力氣魄，我是驕豔欲滴的鮮花，只待會賞的人來摘，然而夫君都被世俗侵蝕了，不願放縱我的美，我也只能在半夜裡獨自害臊，獨自綻放了；一個人私家的日出，一個人私家的雲來，本身與本身戀愛。

　　雙魚座剩女的狂妄與偏見：

　　我是尺度的女人，純淨水打造，溫婉浪漫，柔情似水，是夫君們都市夢到的女人，舉手投足盡顯女人味，愛情便是我的生命，是氛圍，我是童話中的主角，等著王子的出現，我曖昧但從不濫情，然而為什麼夫君對我總是始亂終棄，這也難怪，經典的愛情總因此悲劇結束，只是託付你找個令人佩服的藉口先，沒有藉口，真的是太狠毒了。