《詩經》的時代，主導的詩歌形式是四言。在它的影響下，古詩逐漸形成了以兩個音節（即兩個漢字）為節拍的聲律特點。如“昔我/往矣，楊柳/依依；今我/來思，雨雪/霏霏”（《詩經•小雅•采薇》）。五七言詩雖然也是以一節拍兩音節為主，但與四言、六言不同的是，五言、七言除了幾個完整的節拍外，還有一個畸零的單音節，五言是兩個節拍外加一個畸零單音節，七言是三個節拍外加一個單音節。單音節有兩個作用：更便於體現詩叶韻所帶來的韻律美。五言、七言的節律一般是二二一和二二一一。
《詩經》的時代，主導的詩歌形式是四言。在它的影響下，古詩逐漸形成了以兩個音節（即兩個漢字）為節拍的聲律特點。如“昔我/往矣，楊柳/依依；今我/來思，雨雪/霏霏”（《詩經•小雅•采薇》）。五七言詩雖然也是以一節拍兩音節為主，但與四言、六言不同的是，五言、七言除了幾個完整的節拍外，還有一個畸零的單音節，五言是兩個節拍外加一個畸零單音節，七言是三個節拍外加一個單音節。單音節有兩個作用：更便於體現詩叶韻所帶來的韻律美。五言、七言的節律一般是二二一和二二一一。
養魚一三五七定律指的是：一天喂一次食，三天換一次水，五天洗一次缸，七天換一批魚。
養魚是指養那些觀賞魚，是指那些具有觀賞價值的有鮮豔色彩或奇特形狀的魚類。世界的魚類，據說有3萬-5萬種，其中可供觀賞的包括海水魚，淡水魚有2-3千種，而實際普遍飼養和常見的只有500種左右。
紹劇中的曲調，是很多人都不解的，就像小編一開始看到的時候，根本就不能理解這是一個怎樣的意思，還能根據不同的定調，分為尺調，正宮調和小工調三種，接下來，就跟小編一起往下看看，紹劇三五七唱調吧。
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“三五七”是以“太平三五七”為主幹唱調，並統領若干附屬腔句所組成。
“太平三五七”是由上、下句對置組合的獨立唱調，其附屬腔句亦具上句或下句性質。附屬腔句各有大致確定的唱辭格律：專用於唱段起始的稱“頭腔”，有“單頂頭”“雙頂頭”“三五七頭”“大倒板”等；專用於唱段結煞的稱“尾腔”，有“大落山虎”“小落山虎”等；夾用於頭、尾腔之間，可不斷反覆的上、下句稱“腹腔”，有“六字句”“七字句”“短句”等。還有不獨立成句的附加腔，“噯腔”“兒孫腔”。“太平三五七”“經縮板”變化為“硬合上”“硬挖地”“清板”諸唱調，某些附屬腔句也有“縮板”的唱法，只是無特定的稱謂。
“三五七”因定調的不同，亦有尺調、正宮調、小工調3種。“太平三五七”的低唱，稱為“還魂三五七”。伴奏若用嗩吶，紹興俗稱“梅花”，稱為“梅花三五七”。
紹劇“三五七”平穩細緻，宜於敘事，而“二凡”慷慨激昂，長於抒情。許多傳統戲中，平和場面一般唱“三五七”；矛盾衝突激烈場面，則唱“二凡”。兩者相輔相成。