中國製作電影動畫為什麼在外國沒有市場

　　在於我們的輕市場化，重行政化的管理體制，在於動漫產業上級管理部門思想的陳舊和保守。從04以前我們國家的動漫管理部門一直是排斥日本動漫的，認為日本漫畫是一種毒害，本土漫畫就應該是低幼兒童看的。直到如今發現動漫網路遊戲市場流失大半，幾乎所有領土完全淪陷，才覺醒了，才最初認識到網路遊戲這玩意兒能生錢。可以說動漫的被重新重視，主要是因為管理者看到網遊能掙錢於是眼紅了，於是有人提議發展一下久被冷遇的動漫也是有好處。由根本不懂得現代漫畫，而且更不懂得青少年需求的上級文化主管部門對動漫工程進行領導，對下面報上來的作品進行審批。目前我國的動畫片不論在數量上，質量上和商業經營上，與發達國家的動畫業相比，確實存在較大差距。

　　因為拍電影需要一大筆錢，而這錢往往來自於投資方，而非由導演全部出資。國內出身的導演，投資方可以根據導演的既往表現，水平高低，權衡風險之後進行投資，而國外的投資商對於以往的表現不甚瞭解，在投資方面會較國內謹慎和小心，另一個就是演員問題，一個好的演員是一部電影的靈魂，但是好演員又比較難找，這個時候，導演的人脈和名聲就凸顯出來了，透過人脈可以找到好演員或者替代的演員，名聲則能牢牢吸引住，到了國外，人脈，名聲又得重頭建立，而且，一個演員更傾向於會接受知名導演的邀請而不是某些聲名不顯導演的邀約。

　　中國現代娛樂行業只有30 來年的時間，然而好萊塢的製作專業娛樂行業已有百年。這是為什麼在與現在的好萊塢演員表演水平還有好演員數量相比之下，現在中國小孩好的演員還不多。還有，好萊塢演員能在很高的創意藝術的自由度裡詮釋自己，這讓他們表演起來更加容易些。中國的小孩演員，即使原故事很好，然而劇本被改編到面目全非已經失去原有意義，感情，味道的情況下，他們是很難表現出高質量的表演的。可能最重要的一點是，當演員表現出不凡的表演卻會帶來問題時，這是不會激勵演員的表演的。所以大多數中國小孩子演員似乎就是表現平平，這也是最安全的做法，也可能是最乏味的表演。如果這種狀態不能改變，我們的中國小孩很難在這裡看到創造出世界級的表演。