余光中的尋李白作賞析

　　1、《尋李白》一詩選自余光中《隔水觀音集》。余光中曾在《蓮的聯想詩集·後記》雲：“懷古詠史，原是中國古典詩的一大主題。在這類詩中，整個民族的記憶，等於是在對鏡自鑑，這樣子的歷史感，是現代詩人重認傳統的途徑之一。”

　　2、《尋李白》的外部結構自由而嚴謹，造句、建節與成篇都比較自由舒展，是所謂自由詩體，但是，第一節與第三節各為十四行，第二節與第四節各為十行，基本格式有如擴充套件了的古典詩歌中的隔句對，這樣，在參差錯落的自由之中就不乏整飭之趣了。詩以李白的“失蹤”始，在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之後，復以李白的乘風歸去終篇，反覆迴旋，始終圍繞“尋”字曲折成章，而避免作直線式的敘述。

　　3、《尋李白》的開篇轟然而起，破空而來，擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上，“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻，不僅活畫出李白傲岸不群的神采，而且有廣闊的'藝術時空供讀者神遊遐想。

　　4、詩的第二節關於李白及其作品的感人力量的描寫，妙想奇情匪夷所思，在第三節“至今成謎是你的籍貫”，“不如歸去歸哪個故鄉”的渲染和跌宕之後，第四節詩人更忽發奇想：“樽中月影，或許那才是你的故鄉/常得你一生痴痴地仰望”民間盛傳李白在採石磯長江中捉月而死的傳說，而余光中的一闋“月光奏鳴曲”，為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩的想像如行空天馬，超逸絕然，而余光中詩作豐富而具有創作性的想像，確實也頗有“太白遺風”。

　　5、余光中認為：“我敢斷言，今日許多以詩自命的三流散文，其淘汰率不會下於六十年代那些以詩為名的魔咒囈語。”《尋李白》的語言，密度高而彈性大，煉字煉句具有“新鮮”與“新奇”的美學效果。如“和滿地的難民和傷兵/把胡馬與羌馬交踐的節奏/留給杜二去細細苦吟”一句，虛實互轉，伸縮自如，凝鍊而繁富，它不僅生動地表現了杜詩的內容和風格的特色，與李白詩作了美的對照，同時又概括了安史之亂與以後的回紇入侵，時空闊大而包舉眾端。又如“怨長安城小而壺中天長”，不僅是“小”與“長”運用了西方詩歌中常用的矛盾修辭法，而且“長安城小”與“壺中天長”又是無理而妙的反向的變形，加之一“怨”，更覺文字向內緊凝而含意多面地向外延展，義有多解，令人咀嚼。

　　6、如“酒入豪腸，七分釀成了月光/餘下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐”，這是全詩最光彩照人的筆墨，“七分”，“三分”，“半個”等數量詞運用各呈其妙，而“釀”，“嘯”，“吐”這幾個動詞更可以說詩中之眼，沒有這種雄奇駭俗之句，怎麼解為我們民族的詩的“謫仙”寫照傳神?

　　1、《尋李白》是當代詩人余光中創作的一首現代詩歌。詩歌開篇以李白的“失蹤”始，在第二、三節敘寫李白的痛飲狂歌與坎坷遭遇之後，復以李白的乘風歸去終篇，反覆迴旋，圍繞一個“尋”字曲折成章。詩篇妙思巧構，想象超凡，有敘有議有感情，在淋漓盡致的傾訴中，展現出李白不凡的風度、獨特的氣質、飄逸的個性、灑脫的情懷。

　　2、這是一首詠史詩。詩歌以李白的“失蹤”始，在敘寫李白的痛飲狂歌與坎坷遭遇之後，復以李白的乘風歸去終篇，反覆迴旋，圍繞一個“尋”字曲折成章。詩篇妙思巧構，想象超凡，有敘有議有感情，在淋漓盡致的傾訴中，展現出李白不凡的風度、獨特的氣質、飄逸的個性、灑脫的情懷。在詩歌史上，最早也是最成功地為李白造像傳神的篇章，當屬杜甫前後為李白而寫的十四首詩。其中《贈李白》的“秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”寫出了一代才人的豪情、寂寞與悲哀。余光中取末兩句做《尋李白》的題記，起到了畫龍點睛的妙用。

　　《尋李白》一詩選自余光中《隔水觀音集》，該詩的外部結構自由而嚴謹，造句、建節與成篇都比較自由舒展，是所謂自由詩體，詩以李白的“失蹤”始，在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之後，復以李白的乘風歸去終篇，反覆迴旋，始終圍繞“尋”字曲折成章，而避免作直線式的敘述。《尋李白》的開篇轟然而起，破空而來，擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上，“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻，不僅活畫出李白傲岸不群的神采，而且有廣闊的藝術時空供讀者神遊遐想。余光中的一闋“月光奏鳴曲”，為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩的想像如行空天馬，超逸絕然，而余光中詩作豐富而具有創作性的想像，確實也頗有“太白遺風”。