儺戲的重要價值，儺戲的社會影響

　　儺戲對中國戲曲藝術的發展具有重要的影響作用，堪稱“戲曲活化石”，尤其是它的本身包含的文化特色等方面，對一些相關的文化研究有著十分重要的史料價值。那麼，下面就讓我們一起到儺戲文化中看看它的影響都有哪些。

　　儺戲具有悠久的發展歷史，鮮明的地域特色，廣泛的社會基礎，豐富的文化內涵和藝術表現形式，正是這種混合性的古老藝術形式，其對中國戲曲藝術的發展具有重要的影響作用。

　　學界普遍認為，它是我國在演出形式、劇目、唱腔、面具、服飾、道具等方面儲存最古老最完整的古戲曲之一，堪稱“戲曲活化石”，對於研究古代文化藝術、宗教演變、宗族結構、民風民俗、山民思想和江南地區政治、經濟均有極大的史料價值：

　　第一：

　　儺戲是中國戲曲的源頭之一。中國戲曲主要由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成，它的起源是原始歌舞。儺是原始祭祀儀式的重要活動，是原始舞蹈的源頭，因此，它也可以說是中國戲曲的源頭之一。

　　第二：

　　儺戲是中國戲曲的催化劑。儺戲的不斷髮展成熟，也帶動了中國戲曲的發展進步，儺戲的文化內涵、表演內容、表現形式、社會影響等都為中國戲曲的發展奠定了良好的基礎：

　　1、從思想文化方面而言，到中國封建社會中後期，儺戲將原始巫藝術融合了儒、釋、道等文化。如儺戲宣傳的儒家忠、孝、節、義等道德觀也是中國戲曲的普遍主題；儺戲較早地受到佛學思想的影響，佛教宣揚的因果報應，輪迴思想在中國戲曲的結局中也時常體現；儺戲中道教的神仙方術思想佔據了重要的地位，更是從內容和形式上對古代戲劇產生了深刻的影響。

　　2、從表現方式而言，由於儺戲的早期演出沒有特定的劇本，都是口耳相授的藝術經驗，因此具有現場發揮的靈活性。這種即興表演的發揮，也影響到中國戲曲的表演，為其積累創造了豐富的借鑑經驗。

　　3、從藝術風格和內容而言，儺戲為中國戲曲發展提供了更直接的借鑑素材，是中國戲曲由實用性到審美性過渡的重要階段。儺戲的音樂、語言、舞蹈、造型等，都能在中國戲曲的演繹中體現出它們的縮影。

　　此外，面具作為儺戲造型藝術的重要手段值得一提。面具在儺戲中應用極廣，淵源深厚，流派眾多，是儺戲思想和表現人物特徵的直觀體現，具有很強的思想性、藝術性以及審美和娛樂功能。儺戲面具對中國戲曲臉譜等文化藝術也具有很大的影響力。

　　此外，在儺戲的演化形成過程中，農業民族的民族信仰以及思想意識都始終貫穿於其中，其社會功能不僅僅在於某種精神的寄託和慰藉，同時還是某種精神的陶冶。這就是儺戲的娛人因素，顯示出了儺文化與民俗文化相互結合的傾向。

　　第三：

　　儺戲對研究中國戲曲具有重要價值。儺戲沉澱積累了從古至今各個階段的文化和藝術，也包括戲曲藝術，從而在劇目、表演等方面形成了自己的獨特風格並比較完整地傳承下來。

　　在一些少數民族聚居之地，由於特殊的地理位置和歷史沿革，儺戲原始粗狂的風格和文化形態保留得比較完整，如德江儺堂戲、貴州戲劇“撮泰吉”等，同時還有很多流傳久遠的面具也得以儲存下來，具有很高的文物價值。

　　另外，作為民間草根文化的代表，由於民間祭祀和法事等表演需要，儺戲往往並無職業班底，也沒有登大雅之堂的藝術改造，故而很少受到外來藝術的影響，現今還保留著宋雜劇、古南戲等古樸風貌。因此，儺戲對於研究古戲曲文化具有重要的學術價值。

　　公正是社會主義核心價值觀中居於基礎性地位的價值觀念，其基本要求是在處理個人與他人、個人與社會的關係中，自覺以社會主義思想觀念、制度要求和道德規範來指導和調節各個生活領域的關係，講求正義，秉持公道，維護公平。可以說，公正是人類社會發展的重要目標，更是社會主義的本質要求。

　　公正是建立、完善社會主義市場經濟體制的現實需要。當前我們發展市場經濟最突出的問題是信用的缺失，對廣大商品生產者和經營者進行公正觀的正確引導，用公正作為調節人們在發展商品經濟過程中的行為規範，影響人們的價值取向，必將有利於公道交易、平等競爭、等價交換、正當致富、合理謀利等適應社會主義市場經濟發展觀念的形成，有利於維護公共利益、人民權益和經濟社會秩序，保證社會主義市場經濟的健康發展。

　　儺戲，我國戲曲劇種，是在民間祭祀儀式基礎上吸取民間歌舞、戲劇而形成的一種戲曲形式，其內容多與宗教鬼神有關，以面具為藝術造型的重要手段。下面，就到儺戲文化中一起了解關於儺戲的劇目有哪些分類，又有哪些傳統劇目。

　　儺戲的演出劇目不多，內容也較為簡單，大都與宗教和驅疫納福有關。一般來源於兩方面，一是從請神的需要出發；二是從娛神娛人的需要出發，扮演一些與請神法事無關的劇目。儺戲可分“正八出”和“外八出”兩種。“正八戲”統屬巫教儀式，“外八出”是有情節的摺子戲和連臺大戲。

　　總體劇目分類：

　　一類是正本戲，多屬巫師作法事必須唱的，如《仙姑送子》、《梁山土地》、《發五猖》等，這類劇目宗教色彩濃，情節簡單，戴面具演出，多唱巫腔。

　　二是儺堂小戲，在儺壇和高臺均能演出。如《採香》、《造雲樓》、《打鑾駕》即《陳州放糧》、《青家莊》等。這類劇目宗教色彩淡一些，世俗及娛樂成分較重，常在法事程式中的"唱戲"部分演出，表演有一定的程式，唱腔有一定的板式變化。

　　三是一些稱為“外臺戲”的戲，如《孟姜女》、《龐氏女》、《龍王女》（又稱《柳毅傳書》或《騎龍下海》），民間經常把《龍王女》與《孟姜女》、《龐氏女》（東漢孝子姜詩及其妻子龐氏的故事）並稱“三女戲”。

　　此外還有一些取材於《目連傳》、《三國演義》、《西遊記》故事的劇目。這類劇目戲曲化程度較高。儺戲劇目一般唱多白少，但也有一些白口戲。演出時以各地方言為主，生動樸實。