1、字形扁方，左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2、起筆蠶頭，收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
3、化圓為方，化弧為直
如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
4、變畫為點，變連為斷
隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫。
5、強化提按，粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。
1、春聯的寫法和一般的對聯不一樣，因為春聯講究的是吉祥，快樂、要有好的詞語來寫，所以在詞語上要有講究，不能使用一些不要的詞語，也不能使用油忌諱的字，這點大家一定要注意一下。
2、學春聯需要知道最基礎的是上聯字數要完全的等於下聯的字數，特別是寫長聯的時候，上下聯各分句字數分別相等，而且橫批要用間斷的四個字來概括，要求橫批的概括性必須巧妙。
3、我們寫春聯的時候允許出現疊字，也可以有一些重字，但是我們的疊字與重字，必須是對聯中常用的修辭手法才可以，大家在重疊時要注意上下聯相一致，不能上聯有，下聯沒有，那樣是不行的。
4、大家需要注意的是，在對聯書寫的時候，對聯不能有同位的重字，那樣的話對聯會無法順口讀出來，其實同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對，這點是寫對聯的一個大忌。
1、取個好名字。一個好的名字對於小說的成功與否有著決定性的作用。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。
2、鮮明的主角。在構思整篇小說之前，可以先對主角進行設定。主角的名字和小說的名字一樣，必須簡短且容易記憶，要遠離生僻字和長名字。
3、第三人稱。經過統計，小說以第一人稱視角的寫作手法成功的機率遠低於第三人稱。
4、確立大綱。所謂大綱就是小說的章節目錄，在動手寫小說之前，應該先確立好小說的大綱。
5、要熟悉的掌握現代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛的作品。
6、善用對話。小說是靠新穎的劇情和跌宕的情節來吸引讀者。
7、細節掌控。小說透過生動和形象的描寫來吸引讀者的注意力。
8、製造矛盾。小說之所以吸引人，很大程度上是因為劇情中出現了激烈的矛盾，只要是對立的事物，都可以用在小說的創作上。
9、感情至上。人類的感情一般分為親情、友情和愛情，在小說的創作過程中，利用這三種感情為創作手段，穿插在劇情中，將起到重要的作用。
10、控制節奏。在小說的創作過程中，一定要注意節奏的把握，做到張弛有度。
11、運用懸念。任何一部小說都要有一條懸念貫穿始終，這一懸念可以是主角的身世之謎，也可以是主角冒險尋寶的結果，或者是整個事件的幕後始作俑者等等。