動畫片《魁拔2》的世界觀設定

　　電影《魁拔》

　　上帝很不容易吧？

　　《魁拔》的主角是一隻名叫蠻吉的小猴子。他跟隨獨行族妖俠蠻小滿練習脈術——魁拔世界中的武功。無論對手何人，每一次對戰的開場一定是自報家門：“你的對手是，神聖獸國遊尾郡窩窩鄉獨行族妖俠蠻吉！”

　　按照標準的國家行政區劃，蠻吉所在的地方是“神聖獸國大泱嶺遊尾郡靈山地區窩窩鄉”。每個地名當然是憑空捏造，但為何叫這些名字，假如需要展開，全都有來由。署名“種族史主筆”的編劇李嘉記得，自己最早接到的任務，是因為窩窩鄉這個村子需要有幾座已經殘破的古塔。“塔是哪來的，你要不解釋一下，這兒的臺詞你都不好說。”哪個年代建的？為什麼建？那時候這個國家的政體是什麼？從這些疑，他一直追溯到這個世界的起始。

　　世界先是分成了天界和地界。它們並不像《大鬧天宮》裡說的那樣一個在地面一個在雲端。《魁拔》的編劇借用弦理論和平行宇宙概念，把天界與地界設定成同一個空間中並存的兩個維度，因固有的振動頻率不同，它們不能相互感知。但天界神族偶然發現了通向地界的入口，類似於“蟲洞”，天地間便有了往來。

　　地界11個種族的設定，涉及的專業知識不一而足。比如服裝，農耕民族一定是寬袍大袖，因為下地幹活時是光著的，幹完活河裡涮涮，上岸披上浴袍一樣的衣裳，它不需要社交功能；遊牧、行商民族就得收緊褲腳袖口，因為騎馬騎駱駝。遇到冶金、能源等等專業問題，常常要請來相關的專家一起開會，平時七八個專職編劇的創作會這時候就變成二十多人。

　　“我對他們說，你看上帝很不容易吧！他只有一個人，用七天創世紀。你們有二三十個人，還得用三年的時間才能做到。”青青樹創始人、《魁拔》導演王川說。

　　世界觀設定是遊戲設計中很常見的工作，因為需要投入相當的人力和時間，國產動畫編劇裡還沒人做過。“美國一些大的影視機構或者創意機構在幹這件事，他認為這是最有競爭力的一件事，只不過從短期看，它的價效比會顯得很低。”在王川看來，《魁拔》做這個嘗試首先是產業和技術需求。超寬銀幕、5.1聲道或7.1聲道環繞立體聲已成為大城市影院標準配置，而這個環境變化催促著商業電影大片化，好滿足影院觀眾的感官需要。

　　“大片在現實生活中題材是有限的，人類世界裡，蝙蝠俠、超人、二戰……數一下不過五六種，這五六種慢慢就會同質化。”王川告訴南方週末記者，“為什麼《加勒比海盜》賣得很好？它開發出一個新的世界觀設定，這個設定支撐大片化，能夠支撐很久，也不用擔心別人仿製，因為整個系統是你的。那我們也可以這麼做。”

　　再就是全球市場的需求。要做全球觀眾都能感興趣的東西，就得儘可能去掉區域文化的元素。“仁義禮智信這個東西很好，可人家聽不懂，他只知道自由、平等、博愛。這需要轉譯，比如把‘義’翻譯成‘出於愛的目的，主動地放棄自由和平等’，那三個詞都是他的詞。”從頭設定世界、人物和人的行為，則是根本人性意義上的“轉譯”。“像《指環王》、《魔比斯環》、《加勒比海盜》，都是這樣。即使《哈利·波特》從英國開始，它的魔法師實際上也開始去區域化。”王川說。這些影片，包括著名網路遊戲《魔獸世界》，成為《魁拔》創作中的參照。

　　“我們不想再去講一個岳飛的故事，它的觀念不夠先進。”王川說，“忠君這個思想，也就是古代才合理的事。現在的青年觀眾，他覺得跟我沒有關係。為了君王去死？我跟我的總經理都沒這關係。他不能理解。”

　　1、《俠嵐》：由關心、劉闊導演，北京若森數字科技有限公司製作的熱血、勵志、神話動畫片。劇情講述了在神墜試練的過程中，辰月、千鈞等少年俠嵐們，不斷地進行著自我的提升的故事。

　　2、《秦時明月》系列：由杭州玄機科技資訊科技有限公司製作的網路動畫片，故事背景取自秦始皇滅六國到西楚霸王項羽滅秦這段英雄輩出的歷史時期，時間跨度約30年，各種歷史事件和民間傳說紛呈迭起，仗劍遊走江湖的名士俠隱和對現代中國產生深遠影響的諸子百家更是在這個合縱連橫的大時代中悉數登場。

　　3、《畫江湖之不良人》：一部由北京若森數字科技有限公司出品的動畫片。故事背景被設定為唐朝末年，所有的故事線索都緊緊圍繞著不良人這個組織所隱匿起來的大宗寶藏而展開。

　　1、《魁拔》1部的總票房為305萬，《魁拔》2部的總票房為2535萬，《魁拔》3部的總票房為2425、08萬；

　　2、《魁拔》是2008年北京青青樹動漫科技有限公司以系列動畫電影的第一部《魁拔之十萬火急》為基礎，重新剪輯而成的TV動畫。由王川執導，田博、馬華等編劇，劉婧犖，竹內順子等配音；

　　3、TV版完整保留了電影的世界觀、人物設定、故事內容和情節主線，但重製了片頭曲。目前TV動畫尚未上映，目前大家所說的魁拔通常指魁拔系列動漫電影。