主要人物是艾瑪。夏爾，與艾瑪為夫妻;羅道夫是一個地主，也是艾瑪第一個情夫;萊昂是一位實習生，也是艾瑪第二個情夫。小說《 包法利夫人》以其簡單的故事情節，生動的人物刻畫，精心細膩的語言描寫，為我們展示了十九世紀中葉法國外省生活的工筆畫卷。那是個單調沉悶，狹隘閉塞的世界，容不得半點對高尚的理想，乃至愛瑪這樣對虛幻“幸福”的追求。女主人公愛瑪以其特有的氣質和勇敢、義無反顧的作為向這個冷酷的社會現實予以痛斥，她的形象具有深刻的社會意義和認識價值。
主要人物是艾瑪。夏爾，與艾瑪為夫妻;羅道夫是一個地主，也是艾瑪第一個情夫;萊昂是一位實習生，也是艾瑪第二個情夫。小說《 包法利夫人》以其簡單的故事情節，生動的人物刻畫，精心細膩的語言描寫，為我們展示了十九世紀中葉法國外省生活的工筆畫卷。那是個單調沉悶，狹隘閉塞的世界，容不得半點對高尚的理想，乃至愛瑪這樣對虛幻“幸福”的追求。女主人公愛瑪以其特有的氣質和勇敢、義無反顧的作為向這個冷酷的社會現實予以痛斥，她的形象具有深刻的社會意義和認識價值。
1、《包法利夫人》作者：居斯塔夫·福樓拜（Gustave Flaubert，1821年12月12日～1880年5月8日），法國著名作家。出生於法國盧昂一個傳統醫生家庭。福樓拜的成就主要表現在對19世紀法國社會風俗人情進行真實細緻描寫記錄的同時，超時代、超意識地對現代小說審美趨向進行探索。
2、福樓拜的“客觀的描寫”不僅有巴爾扎克式的現實主義，又有自然主義文學的現實主義特點，尤其是他對藝術作品的形式——語言的推崇，已經包涵了某些後現代意識。新小說作家極力推崇福樓拜對現實主義的創新，並進一步加以發展。他們對藝術形式的追求已呈現出後現代文學特有的“崇無趨勢”，從這個意義上說，新小說作家正是繼承了福樓拜的現實主義，才可能大大地跨越了一步。
3、19世紀自然主義的代表作家左拉認為福樓拜是“自然主義之父”；而20世紀的法國“新小說”派又把他稱為“鼻祖”。
1、包法利夫人的形象前後分為兩個階段，前期的她熱情美麗純潔，是個沒有見過世面的弱女子，農村姑娘，對未來充滿美好的幻想；後期的她卻變成腐化生活的追求者，最後走向毀滅，是一個為社會所毀滅的小資產階級女性形象。而這其中的變化卻是社會環境所造成的。
2、既是如此，就不能單純地把前後兩個形象分開來逐個分析，必須把它們串聯起來從形象的變化過程來進行形象分析，這樣的形象才是鮮活的，生動的，有血有肉的。在修道院學習期間是她形象轉變的開始，至少埋下了轉變的火種。有刺激性的佈道辭和風流故事，哀怨纏綿的傳奇小說，已使她產生了嚮往城市生活，特別是巴黎生活的念頭，幻想著浪漫的愛情奇遇。應該說這是所有少女的天性，或者說是人類的天性，任何文學作品對人影響最直接的就是幻想，試想：人類缺少幻想，世界將會怎樣。包法利夫人的少女情懷受文學作品感染一觸即發，一發不可收拾，正是合乎情理之中。