典故：楚漢相爭時期，漢王劉邦重用淮陰人韓信，先後活捉魏王豹、趙王歇、燕王臧荼、齊王田廣。他被劉邦封為齊王后率30萬大軍和彭越的軍隊會師，把項羽圍困在垓下（今安徽省宿州市靈璧縣東南），他採取十面埋伏的戰術，逼使項羽在烏江自刎，取得決定性的勝利。
垓下之戰：漢高帝五年（公元前202年）十二月，在楚漢戰爭中，楚漢兩軍在垓下（今安徽省 靈璧縣東南沱河北岸）進行的一場戰略決戰。垓下之戰，漢軍適時發起戰略追擊，積極調集援兵，多路圍攻，以絕對優勢兵力全殲楚軍，創造了中國古代大規模追擊戰的成功戰例。垓下之戰是楚漢相爭中決定性的戰役，它既是楚漢相爭的終結點，又是漢王朝繁榮強盛的起點，更是中國歷史上具有里程碑意義的轉折點，它結束了秦末混戰的局面，統一了中國，奠定了漢王朝四百年基業。
傳統琵琶曲《十面埋伏》又名《淮陰平楚》。關於《十面埋伏》產生於何時迄今尚無定說，曲譜最早見於《華秋頻琵琶譜》（1819）。明王猷定（1598—1662）著《四照堂集·湯琵琶傳》一文中記述琵琶家湯應曾奏《楚漢》。自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其後各個琵琶譜集都載有《十面埋伏》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同。如：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段； 《李氏譜》名《睢陽平楚》，隋秦漢子作；一名《睢陽平楚》，凡十八段； 《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。
琵琶是我國曆史悠久的民族樂器，也是最富於特點的彈撥樂器之一，以其豐富的演奏技巧與獨特的表現力被譽為“彈撥樂之王”。琵琶古曲《十面埋伏》以其豐富的演奏技巧和音樂表現力，流派紛呈而流傳於世，至今還深受世人的喜愛。
十面埋伏
秦王朝滅亡之後，以項羽和劉邦為代表的兩大軍事集團，為了爭奪農民起義的勝利果實，進行了殊死搏鬥，並於公元前202年在垓下（今安徽省境內）進行了一場決戰。漢軍劉邦運用“十面埋伏”之陣法圍攻以項羽為代表的楚軍，項羽兵力孤弱、迎戰不利。《史記.項羽本紀》載：“項王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之數重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚曰‘漢皆已得楚乎？是何楚人之多也。’”歌聲傳入楚營，營內軍心渙散，士兵紛紛投向漢軍。項羽收集殘部，星夜突圍，麾下壯士只有八百餘人。天明，劉邦發現項羽已逃，令五千兵騎追，至烏江邊，展開最後搏鬥，項羽遍體鱗傷，寡不敵眾拔劍自刎，劉邦取得了最後的勝利，並建立了繼秦王朝之後的又一封建社會——西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據這一歷史故事創作的著名樂曲。
樂曲以小標題的形勢如[列營]、[吹打]、[點將]、[排陣]、[埋伏]、[小戰]、[大戰]等，對全曲的故事情節起到了一種指向性的作用。全曲氣勢宏大，景中有情，情中有景，情景交融。把千軍萬馬、殺聲震天的悲壯古戰爭場面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生，使人如身臨其境，並集思想性和藝術性為一體，閃耀著中華民族的智慧之光。
琵琶古曲《十面埋伏》歷來被人們所讚賞，演奏該曲的音樂家、藝術家更是層出不窮。這些人在演奏的過程中，形成了自己獨特的風格。隨著社會的不斷髮展，古曲的藝術魅力又受到當代人的青睞。尤其是進入19世紀後電聲樂隊的風靡全球，促使一些音樂人把目光也轉移到了古曲《十面埋伏》的身上。在這些“轉型”的作品當中，以“女子十二樂坊”的演奏最為出名。
“女子十二樂坊”是由十二名女性演奏家組合而成的一種新型演出形式。在2002年的專場音樂會上，以一曲《感謝年華》介紹其組成成員。其中在介紹其琵琶成員時，演奏的就是改編後的《十面埋伏》：開始時用電聲樂隊的架子鼓打出固定節奏，琵琶演員根據節奏演奏出“列營”中的一部分，繼而轉入“小戰”樂段，展示琵琶“煞弦”的技巧，最後在“大戰”烘托下，以“追兵”的後半部分果斷幹練的結束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同，但是傳統的演奏形式是以獨奏為主，而“女子十二樂坊”則透過多人齊奏和加入了電聲樂隊伴奏的多樣化方式，使得原來就很激烈的戰爭場面變得更有氣勢，使人跟著樂曲的節奏走，演出效果極佳。
《十面埋伏》是我國優秀的琵琶古曲，它以琵琶所特有的左右手技巧圓滿的表現了一段真實而又非比尋常的歷史故事，匯藏著中國古代琵琶藝術的豐富寶藏，不愧是中國民族器樂的優秀代表作。
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