1、若想吹出標準的單音，如按口琴說明書上說的o型技法也可以，但比較累，那麼就必須使用舌頭添堵多餘的音孔，只留一個單純的單音孔，就能準確表達一個音符。
2、必須學會偷氣，因為口琴的音符是透過吹吸完成，吹得音符有1、3、5，吸的音符有2、4、6、7，吸多吹少，其設計目的就是怕氣量不足，儘量多吸，但在實際演奏中會出現連續吸音或連續吹音，就接不上茬，偷氣技法就是彌補氣量不足或氣量過足，偷氣必須在瞬間完成吸或吹，偷氣要提前卡好時間，該偷時突然張大嘴唇，但要有口依然含著口琴的假象，一般不到一秒，否則音樂的旋律不等人，就會中斷演奏。
3、舌頭點拍，一般將舌頭壓住左邊的低音區，留出要演奏的單音孔進行演奏，舌頭點拍有同步、後步；同步：演奏節奏鮮明、動感強勁的進行曲或迪士高狂舞曲；後步：適合演奏較為浪漫、節奏稍緩的抒情曲、圓舞曲、輕音樂。
4、吹吸彈性練習，要做到吹吸之間快速轉換，肺部擴張收縮同樣要協同嘴唇周圍肌肉完成此技法，因為在演奏四分之一音符時，在一拍中完成吹吸吹吸、吸吹吸吹、吹吹吸吸、吸吸吹吹的頻率太多，如果不熟練掌握此技法，許多歌曲將無法演奏。
1、若想吹出標準的單音，如按口琴說明書上說的o型技法也可以，但比較累，那麼就必須使用舌頭添堵多餘的音孔，只留一個單純的單音孔，就能準確表達一個音符。
2、必須學會偷氣，因為口琴的音符是透過吹吸完成，吹得音符有1、3、5，吸的音符有2、4、6、7，吸多吹少，其設計目的就是怕氣量不足，儘量多吸，但在實際演奏中會出現連續吸音或連續吹音，就接不上茬。
3、偷氣技法就是彌補氣量不足或氣量過足，偷氣必須在瞬間完成吸或吹，偷氣要提前卡好時間，該偷時突然張大嘴唇，但要有口依然含著口琴的假象，一般不到一秒，否則音樂的旋律不等人，就會中斷演奏。
4、舌頭點拍，一般將舌頭壓住左邊的低音區，留出要演奏的單音孔進行演奏，舌頭點拍有同步、後步；同步：演奏節奏鮮明、動感強勁的進行曲或迪士高狂舞曲，後步：適合演奏較為浪漫、節奏稍緩的抒情曲、圓舞曲、輕音樂。
5、吹吸彈性練習，要做到吹吸之間快速轉換，肺部擴張收縮同樣要協同嘴唇周圍肌肉完成此技法，因為在演奏四分之一音符時，在一拍中完成吹吸吹吸、吸吹吸吹、吹吹吸吸、吸吸吹吹的頻率太多，如果不熟練掌握此技法，許多歌曲將無法演奏。
6、雙手執琴，左低右高，即左邊為低音區，右邊為高音區；具體有低音伴奏、高音伴奏、合玄伴奏、顫音伴奏、重音伴奏、舌點打拍等。低音伴奏：就是將舌頭壓堵在低音區的左邊。
1、嘴形。總體上來說長笛的嘴形很放鬆，這一點與竹笛和其他木管樂器相差甚遠。具體的說，上唇微微貼住門齒，絲毫不能有“嘟”的突出感覺，但還是放鬆的（當然略加控制）。下唇是很有講究的，下顎略為後縮，使吹出的氣流衝向刀口，避免平吹引起聲音發虛，下唇嘴角略加控制（古典派長笛的該部位控制的非常厲害）。笛孔壓住三分之一左右。然後是利用右手的拇指和小指控制笛口和出氣的角度，仔細的聽，角度太大音會發虛，角度太小音會發悶。 口腔內部開的大些，好像不小心吃了塊燙豆腐，但又不能將其吐出或張大嘴將其吹冷。 管樂不同於絃樂，好的絃樂演奏者的持弓方法是大同小異的，而好的管樂演奏者嘴形各有各的特點，其原因是各人的嘴唇，牙齒等各不相同，差異很大，這就需要每位演奏者要根據自己的先天性去摸索一套適合於自己的發音方法，不能簡單的模仿老師，而是記住好的音色是什麼概念。
2、手法。初學者可能握笛就有些困難，開始時必需將吹笛頭和握笛分開練習，免得管了嘴巴管不了手。整個手形的所有手指都放鬆微屈，不能挺直，特別是右手，當正常握笛是手掌心能放進一個雞蛋。