1、大拇指掃弦。手指自然伸展，略呈弧形，所有掃絃動作都用大拇指完成。這種手法掃絃聲音豐滿，整體性好，缺點是音色不夠統一且亮度較差。
2、拇指和食指交叉成+”字，其餘手指呈飛鳥狀伸開，下擊時用食指指甲背，上擊時用拇指指甲背。這種手法音色明亮、音色統一，但聲音略顯單薄。
3、掃弦時，右手的運動要以手腕為主，右手小臂因為手腕的揮動而被帶動。手指指甲要與60°左右的角度觸弦，而不是直角。就是說下擊弦時食指指甲稍微向裡讓一讓，向上掃弦時拇指指甲也稍微往裡讓一讓。保證讓指甲背而不是指甲尖去觸弦。
4、手指掃弦的方向的軌跡應是弧線的。手指觸弦的深淺對音色影響很大。觸弦過深容易絆在某根弦上導致聲音的破碎，觸弦過淺聲音輕浮缺乏張力。最好能聽聽原版唱片，聽聽裡面的掃絃音色，再來和自己對比。
1、手指掃弦的右手手法：最常用的就是大拇指和食指交叉的這種掃弦方式，向下掃的時候用食指的指甲背面，向上掃的時候用大拇指的指甲背面，這種掃弦掃出來的音色比較好比較輕脆一些，但對於手指比較粗比較彎的人來說難度比較大。
2、掃弦的發力和角度：掃弦的時候手腕和手指的配合一定要協調統一，手腕和手指與弦的接觸力度一定要把握好。手腕一定要放鬆，來回的運動要以手腕為主，而不是手臂發力。指甲背與弦的接觸要有一定的傾斜角度，而不是直接用指尖垂直的去掃弦，而是用指甲尖稍微靠裡面的位置去掃。更重要的是右手掃弦的軌跡是弧形和傾斜的，而不是垂直的向下和向上掃的。
3、控制好掃弦的音色和音效：正確的掃絃音效果應該是整體掃出來的音，聽起來應該是幾根弦一塊發聲，而不是一根一根的發聲，這就要求我們的過弦的速度一定要快，我的意思可不是說掃弦節奏的快慢，而是掃過去的那一瞬間的快慢。
4、掃弦節奏型的練習：其實掃弦常用到的就那幾個，一定要勤加練習，先是分開練習，然後再組合起來練習，這樣才能確保掃出來的聲音和節奏在點上。如果你發現自己掃出來的聲音聽著不對，就要多看教學的影片，聽聽別人掃出來的聲音是什麼樣的，然後再去找那種感覺，把握好了那種力度還有輕重緩急，掃出來的音就比較標準了。
1、解決技巧問題辦法很簡單，就是需要多聽（聽正統的弗拉門戈音樂，帶有唱歌，拍手的），多看（看國外吉他大師彈琴的姿勢，手型），多模仿（國外大師的Falsetas段落）。在提及基本技巧之前，我還想說明一下，弗拉門戈吉他與弗拉門戈舞蹈、唱歌同臺，為其伴奏。伴奏並不是我們想象的那麼簡單，幾個和絃，幾個掃弦就可以達到目的的。
2、弗拉門戈吉他伴奏是有吉他演奏家的solo（獨奏）加上與舞蹈、歌者的配合。這樣的三位一體的藝術才是真正完整的弗拉門戈藝術。伴奏最重要的一點，就是配合。配合的前提是吉他手、歌唱家、舞蹈家都按照同樣的Compas（節奏）進行，所以如果一個吉他手不懂Compas是什麼，那絕對不能稱為是弗拉門戈吉他手。
3、弗拉門戈作為西班牙的國粹，這種藝術在當地的教育也是從零開始的。不一定需要有古典吉他或者其他的樂器基礎。
4、我們中國人學起這種藝術覺得吃力，主要是因為我們生活的環境沒有浸泡在弗拉門戈的氛圍之中。我們從小可能聽得流行歌，民樂，京劇等等，但對於弗拉門戈所表現的節奏、旋律並不熟悉。
5、當然，國外著名的吉他大師如Pace de Lucia、Paco Serrano、Vicente Amigo等等由於技術高超，Falsetas編排優美，也常會舉辦吉他獨奏音樂會。但是他們所彈奏的每一首曲子都是有Compas在的，所以國內的愛好者們如果僅僅扒下來旋律，沒有把旋律按在Compas裡，彈出來的必然是不正確的。