吹笛子的口型

　　1、吹笛子口型技巧： 口形的形成。

　　形成良好口形，首先應保持頸部、喉部及口腔各部位的自然放鬆，唇部自然貼牙，上唇稍微靠前。然後，撮嘴念“hū”音(聲帶不振動)，促使喉腔、口腔自然放鬆開啟(含氣狀)，兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏，直接促使上下唇中間形成氣息經過的橢圓形“風門”(感覺成圓形)。然後，下唇中間輕輕靠準吹孔，蓋住吹孔約1/4處，撥出氣息透過“風門”使口風向下注入吹孔，作用於笛管發音。

　　明確口形的基本形成後，還要講究口形與吹孔的角度，使嘴唇與吹孔形成90度直角，氣息暢通無阻，灌滿笛子，最大限度減少漏氣，力求笛音純淨、圓潤。在口形形成練習中，要始終注意保持喉、口、舌部的自然放鬆，用發“hū”音的狀態引導保持吹奏口形。

　　2、吹笛子口型技巧：口形在各音區的有效運用。

　　竹笛從筒音5—4音是最低的七個基音，吹奏時首先用“口形的形成”方 法，形成橢圓形“風門”，調整好嘴唇與吹孔的位置，在呼吸肌肉組織的控制下，用緩吹(平吹)的方法使口風向下緩緩注入吹孔。在此音區練習過程中，風門應比較放鬆，氣流也較粗緩，音色圓潤，柔和，漏氣最少。

　　竹笛從5—4音是七個基音的高八度音，練習時應在保持基音吹奏口形的基礎上，強調“hū”音的發音動作及狀態的效用感覺，同時再加入撮嘴的“wū”音成分，促使兩頰及上下唇順勢自然向中間再次收縮，唇部保持自然貼牙，形成適應高八度音區吹奏的相應較小的橢圓形“風門”。隨著音階的上行，應按前述方法逐漸加大控制“風門”的嘴勁，使橢圓形“風門”合理地相應縮小，同時撥出的氣流加快，氣柱變細，力求笛音高而不細，飽滿明亮，音高準確。

　　竹笛從5—i較基音高出兩個八度，吹奏時應在保持高八度(急吹)吹奏口形基礎上，強調“wū”音口形狀態感覺，順勢加大嘴勁促使兩頰、嘴角、上下唇自然向“風門”中間收縮，使橢圓形“風門”再次相應縮小，氣柱變得更細，氣的流速更急，同時適當控制吹奏力度，準確吹出超高音。

　　初練者應先做好吹奏前口形的反覆練習，依照方法形成橢圓形“風門”後，從竹笛的筒音開始，一口氣吹一個音，逐漸向高音區發展，練習中隨時注意用“hū、wū”音動作及狀態的效用感覺，調整形成適應各音區應用的橢圓形“風門”，確保換音吹奏時能有效連續運用。

　　1、形成良好口形，首先應保持頸部、喉部及口腔各部位的自然放鬆，唇部自然貼牙，上唇稍微靠前。然後，撮嘴念“hū”音(聲帶不振動)，促使喉腔、口腔自然放鬆開啟(含氣狀)，兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏，直接促使上下唇中間形成氣息經過的橢圓形“風門”(感覺成圓形)。

　　2、然後，下唇中間輕輕靠準吹孔，蓋住吹孔約1/4處，撥出氣息透過“風門”使口向下注入吹孔，作用於笛管發音。

　　3、明確口形的基本形成後，還要講究口形與吹孔的角度，使嘴唇與吹孔形成90度直角，氣息暢通無阻，灌滿笛子，最大限度減少漏氣，力求笛音純淨、圓潤。在口形形成練習中，要始終注意保持喉、口、舌部的自然放鬆，用發“hū”音的狀態引導保持吹奏口形。

　　1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置於下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。

　　2、當氣息衝出時，只讓出小空隙使氣息透過，並使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

　　3、為使氣息衝出時不將兩唇衝開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

　　4、吹出來的聲音要求純淨，避免夾雜氣聲。

　　5、要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。