作為深圳紀念改革開放３０週年系列活動的重要專案，全國首個以改革開放史為主題展覽的博物館 深圳博物館新館於１２月２５日正式開館。本期的 深圳文化沙龍 請來了多位新館建設的親歷者及文化界人士，他們以深圳博物館新館為平臺，暢談了深圳改革開放３０年。
主題：新博物館與深圳三十年
參加人員：
尹昌龍（深圳市文化局副局長）
林源昌（深圳市人大教科文衛工委主任）
彭立勳（前深圳社科院院長、教授）
楊耀林（深圳博物館館長）
黃玲（深圳市史志辦主任）
劉濤（深圳市文物管理辦公室副主任）
魏甫華（深圳社科院《南方論叢》編輯）
劉洪霞（深圳博物館、博士）
主持人：胡洪俠（深圳商報編委、 文化廣場 主編）
時間：２００８年１２月１７日
地點：深圳博物館新館
全方位展現深圳
歷史程序和文化風貌
楊耀林：深圳博物館成立於１９８１年，是伴隨深圳經濟特區的建立而建立的，１９８８年正式開館。我當時是作為廣東省考古隊隊員下來，在大規模的城市建設中搶救出土文物，後來就留在了深圳，我親歷了深圳博物館建設的全過程。１９９８年底，市委市政府決定建立深圳博物館新館，從剛開始建新館時，我們就在考慮新、舊兩個館的展覽問題。新館搞什麼展覽？老館展出什麼？後來就決定老館進行古代藝術展，因為在過去２０多年間，深圳博物館也積累了不少文物，青銅器在廣東各博物館中可以排在第一位，彩陶可以排第一位，書畫可以排第三位，所以將老館改造為一個古代藝術博物館是有條件的。那麼新館幹什麼？當時我們就想在新館搞一個關於城市歷史方面的博物館，主要展覽改革開放史。
深圳在地方文物考古方面比不過西安、長沙這些城市，但深圳是中國改革開放的縮影，說到中國的改革開放史，我們最有發言權。事實上我們在老館就曾舉辦過深圳改革開放１０週年、１５週年、２０週年等相關的展覽，但是那些展覽展出的主要是成就，我們希望新館能進行改革開放歷史方面的展覽。而我們提出了以人文歷史為背景、突出改革開放史的這個想法，得到了相關領導的大力支援。
新館展示的是國家經驗
尹昌龍：深圳博物館新館的建設，其實釋放出了一個訊號，就是一個年輕的城市已經珍視歷史並透過建新的博物館來珍藏曆史。我想起英語有種語法叫現在完成進行時，這很適合我們這個城市現在的狀態和正在完成著的事業。
我想說三層意思：第一點，曾有人說一個城市有沒有文化，很重要的一點是看這個城市有沒有歷史感。當一個城市開始拼命愛戀自己的舊事物的時候就表明這個城市開始有了歷史感，這是城市非常重要的文化轉折。新博物館的建設表明我們這個城市已經在實現轉折。建設博物館的目的是什麼？我們透過博物館不斷鍛造自己的歷史，講述自己的歷史，書寫自己的歷史，培養自己的歷史感。
我們說一個有文化的社會是有歷史感的，一個成熟的社會是有傳統的，並且這些傳統事物對社會與生活發揮著很深的內在的影響。傳統的構造我覺得不僅包括創造歷史，還包括我們對歷史的講述。歷史在某種意義上應該有兩個含義：一個是實際發生的歷史，另一個是反覆講述的歷史。實際上我們透過反覆講述３０年來這個城市的基本故事，就是不斷塑造城市這種新的傳統過程，透過這個過程慢慢形成這個城市基本的規則，形成這個城市的民間社會。
第二點，深圳博物館新館不僅僅是個地方性的博物館，它跟任何一個地方性的博物館和城市博物館都有不同意義所在。因為深圳本身是國家戰略的產物，它的博物館記錄和儲存的經驗顯然不應該僅僅記錄地方的歷史，它背後濃縮的是國家的歷史。這個博物館展示的是現代民族國家的經驗，３０年被急劇形成又複雜萬端的中國經驗。中國百年以來的一個現代化夢想，在當代３０年，在深圳所做的是一個實驗，這個實驗濃縮的是中國經驗。
我們看新館關於深圳改革開放史的展覽，每個人物背後牽扯的都是國家的故事，每個行為背後都是國家行為，比如說土地拍賣制度，新中國建立以來，創造的一些制度設計，在３０年間重新被顛覆，被改寫，被創新，對這些制度的突破是對前３０年國家制度的再次深化和創新。深圳３０年是當代中國的後３０年，我們比較前３０年，創造一個新的３０年，這點非常重要。所以這個展覽的複雜性，宏觀性，讓它始終是突破了所謂地方小歷史的概念，它背後聯絡的始終是國家的大歷史，展示的是一個國家如何走向新的現代性的歷史過程。
同時透過展覽，又慢慢獲得所謂的經驗積累。改革開放忽然變成一個博物館的內容，這表明一個國家的改革開放已經獲得了 史 的意義上的合法性以及與之相應的莊嚴和隆重。改革開放的戰略本身變成經驗，實踐變成了經驗，這個經驗的政治意義是非常巨大的。
第三點，對改革開放的偉大實踐來說，它的根本突破在於制度設計，並且由此進入到文明範式的層面上。人們透過展覽，回顧３０年改革開放的歷程，其實並不僅僅說是為了懷舊，更關注的是這種偉大的實踐是如何在制度乃至文明層面上的有所創造。而實際上，從深圳開始的這一實踐，已經在觀念、制度、文明等不同層面上深深地影響著內地，乃至影響著一個國家對現代世界和現代生活的想像方式。我們講中國的和平崛起，講中國要成為負責任的大國，根本就是要透過改革開放和自身的發展，能為人類未來做更大的承擔，特別是當這種承擔進入制度設計乃至文明範式的層面，其影響才尤其巨大。新館及展覽在這方面能給觀眾有所啟發。透過新館及展覽，我們希望從深圳出發，從城市出發，或者從中國，從一個發展中國家出發，我們希望能為中國創造新的文明、新的制度。如果我們給整個人類的制度帶來一個新的想像空間，或者對整個人類文明帶來一種新的正規化的話，那就遠遠超出發展帶來的物質財富堆積的意義，也遠遠超出一個城市的含義，它會讓人聯想到一個古老民族的國家責任。
用更寬廣的視野解讀深圳３０年
彭立勳：在我參與新博物館籌建工作的５年多時間裡，讓我體會最深的就是怎樣理解深圳３０年，怎麼理解深圳３０年的改革開放史。我記得曾有人說過，歷史是由兩方面構成的，即歷史的真實和歷史理解的真實。所以要把深圳３０年改革開放的歷史展示好，首先要理解得準確而且深刻，要做到這一點，我的體會是要跳出深圳看深圳，用更寬廣的視野來解讀深圳３０年改革開放的歷史。
首先，要放在中國改革開放的大格局中看待這個城市，這樣就有了宏觀的視野。深圳處在中國改革開放最前沿，它是中國改革開放實驗場，這就使得深圳在中國改革開放歷史中具有了不一樣的地位，我們要把這點寫出來。我們寫深圳，肯定要寫她獨特的地方，她３０年走過的獨特道路。但是我們又不僅僅是寫深圳，我們要透過這個獨特的城市，獨特的歷史，反映出整個中國改革開放的偉大曆程。就是說，要把３０年改革開放史展覽理解成，或者把它展示成整個中國３０年改革開放的一個精彩的縮影。
所以我們的布展大綱就把深圳３０年改革開放的歷史放在了整個中國改革開放３０年的宏觀背景下來寫，同時我們一定要突出在中國改革開放中深圳所起的歷史作用：如何起到探路作用，起到實驗作用，怎麼敢為人先，特別是建立社會主義市場經濟體制，對中國融入經濟全球化這個過程中又起了什麼作用，要透過這個展覽讓參觀者都感受到。
第二，要把深圳放在國際大視野裡面來看，放在當代史發展的角度來看待深圳３０年的歷史。１９８５年，小平同志有三次談話，都涉及到深圳經濟特區是一個實驗，整個改革開放都是一個實驗，是一個世界性的實驗這樣的意思。深圳用３０年實現了很多發達國家需要上百年才能完成的道路，這套經驗很值得總結，所以這些經驗都是具有世界性意義的。所以我說，３０年的歷史道路，不能小看它，一定要深刻地去理解它，去解釋它。
胡洪俠：其實，中國改革開放史的展覽有三個層次：第一個大展廳就是整個中國，第二個展廳是我們深圳，第三個展廳是我們這個點 新館的展出。彭教授講的是他們如何理解深圳３０年。我個人傾向將深圳的３０年分為三個階段：第一個是創業階段，第二個是創造階段，第三階段是創意階段。在我們的講述之外，還會有很多其他的講述，民間的講述，比如說汕頭怎麼講述深圳，上海怎麼講述深圳，都不一樣的。這確實是一個非常有意思的話題，尤其是在改革開放３０週年之際講這個問題，真是感慨萬端。
林源昌：看了新館的展覽我有三點感受：第一，事在人為，文心偉大。有一位老專家在講到文物保護的時候，說保護文物要有文心，這是一種精神。新博物館的建設其實也創下了另一個深圳速度，新博物館的同志是用深圳精神創下深圳的速度，這是很了不起的。第二點，新博物館是一個成功的典範，歷史的經典。作為中國改革開放的第一站，恐怕沒有哪個城市比深圳更有資格搞這個展覽了。第三，以史為鑑，可以明智。我們透過新館，透過改革開放的展示，我們從中收穫到了引領未來發展的歷史經驗。新館的建成，不僅記錄了深圳人創造歷史的不懈精神，還會再創新的歷史。
新館是一個文化符號
黃玲：我想講三點感慨。首先我覺得一座城市必須有一座像樣的博物館。博物館是一座城市歷史與文化展示的權威場所，她能夠顯示一座城市的歷史與文化底蘊，是一座城市的文化門面，深圳博物館新館開館，就標誌著深圳開始一個新的紀念，從歷史的角度來說，深圳開始進入一個有歷史感的新時代。新館就是一個歷史符號，一個文化符號。
劉濤：衡量一座城市的國際化水平，西方人往往更看重一些文化硬體，其中一流的博物館和得以妥善保護的文化古蹟，永遠都是硬指標。可以設想，假如倫敦沒有大英博物館，巴黎沒有盧浮宮，紐約少了大都會，北京和臺北少了故宮博物院，那將是多麼大的遺憾。打造一座跨越地域文化界限的古代藝術博物館，符合深圳這座移民城市的特點，也是深圳文化立市和建設國際化城市的需要。因此，我認為，在辦好市博物館新館、突出 改革開放 特色的同時，也需要下大功夫辦好老館，即古代藝術博物館。老館得以保留並定位在古代藝術的收藏、展示和研究，這說明市委市政府是很有遠見的。這些年來，我們在古代藝術品的徵集方面已有較大投入，如１９９５年市財政一次撥款１０００多萬元，從河南等文物大省調撥文物，市博物館的青銅器、彩陶、書畫以及嶺南民俗文物等收藏也因此有了一個較好的基礎。只要我們進一步明確老館的功能定位和發展目標，解放思想，突破因循守舊的樊籬和一些體制性障礙，就一定能夠實現預定目標。在此方面，與深圳一河之隔的香港藝術館已為我們作出榜樣。
黃玲：深圳在中國改革開放歷史中處於特殊地位，深圳的歷史與國家的歷史緊密聯絡在一起。新館展示的不光是地方的歷史，更是國家歷史的一個經典縮影。這也是新館的一個有價值的地方，它不是地方館，可以說是國家館了。
歷史有正史、野史之分，博物館展示的應該是主流的歷史。民間又是怎麼看這段歷史的？這個博物館將來展覽的內容還要不斷更新和變化，我覺得民間口述的歷史也可以適當地收進來一些，讓正史和民間史相輔相成，更能全面、客觀地反映歷史。而且歷史是人民群眾創造的，有民間的講述會讓老百姓更喜歡看，我覺得新館以後還可以再完善這部分。
楊耀林：我補充一句。其實新館中也有很多反映市民生活的展品，從市民記憶裡反映我們３０年變遷的文物資料是有不少的。比如一個打工者來到深圳後十幾二十年的工資單、書信等。再比如一個知識分子的三百多封書信，記錄了當時物價情況、人際關係等等社會狀況，這些都是非常好的東西。但是目前因為條件所限，這些暫無法展示。
胡洪俠：民間史也好，野史也好，後年是深圳建特區３０年，所以大規模的講述深圳應該是後年。到時除了改革開放展有所完善以外，也許會出現更多的講述方式，更多的視角。我有個建議，應該把剛才楊館長說的那些暫無法展示的資料編成一套書，用書來做新館的延伸，收集很多這兒沒法展示的東西，因為徵集這些資料也是相當不容易的。
新館讓我們思考如何走向未來
魏甫華：我想說三點：第一點，因為有了博物館，城市的歷史才能沉澱下來。新館確實是深圳歷史的轉折，說明我們已經開始對這個城市的文化和歷史有了自己的城市意識。以前可能因為深圳一直在改革開放，一直在向前奔跑，所以這種意識比較缺乏。博物館是城市的身份證，走進這個城市，走進博物館，你才會發現這座城市跟我們的關係。前幾天我看到一篇文章，文章中說大家都說要學紐約、學倫敦，但是學的是他們如何成為金融中心，但實際上，對倫敦大家討論得更多的是倫敦有多少博物館，多少文化藝術中心，有了這些東西，這個城市才會具有文化的創造性，才會是創造性的文化。
第二，正如剛才大家所言，深圳承擔的不只是城市的歷史，而且確實也承擔了部分中國的歷史。在我看來，這個新館展示的不只是中國的這３０年，至少是中國建國６０年的歷史，甚至還有一百多年來的歷史。一座城市的博物館，不只是對這座城市歷史的記錄，而且是對這個城市未來的文化想像，甚至包括這個國家的文化理想和文化理念，這實際上給文化的決策者提供一種創造性的東西。
第三點，全國各地都在做紀念改革開放３０年的活動，而深圳以開啟新博物館的方式卻是最重要的方式之一，也是非常獨具一格總結展示改革開放３０年經驗的方式。這個新館為我們提供了表達的方式，這種表達的方式本身就已經進入歷史。
博物館應成為城市的人文地標
劉洪霞：博物館歸根結底是社會經濟發展的產物。新博物館的隆重開館與深圳３０年的發展密切相關。深圳在這片土地上僅僅用了３０年的時間創造了經濟奇蹟，當然，深圳經濟的飛速發展歸功於改革開放的戰略舉措，然而經濟發展到一定程度，文化自然要與之形成相應的協調。有學者認為，文物流走的方向往往是流向經濟發達的地區。於是，新博物館在這種環境中應運而生。新館座落在市民中心的東翼，與市政府同體相連的建築格局，可以看出博物館的重要位置以及政府對其的重視程度。其實，一個博物館建築幾乎可以作為一個城區或者整個城市和區域經濟復甦的催化劑。城市環境氛圍的形象因素，結合建築本身的功能，造就她成為理想的文化聚合點。那麼，新館將會在將來的執行中突出發揮這些作用，將會以自己的魅力吸引著市民甚至世界各地的朋友慕名而來，在這裡形成一個文化聚會的中心。市民在政府廣場的聚會，更能體現出 與民同樂 的人本思想。這在中國眾多的城市中，堪稱是一個典範。政府清醒地意識到文化軟實力的重要性，一座現代化的國際性都市不可能沒有博物館。新博物館是這座城市的點睛之筆。深圳是改革開放的歷史見證，而新博物館以３０年改革開放史為核心主題記錄著深圳的當代歷史，這是極具地方色彩的。
胡洪俠：我們今天的話題是 新博物館與深圳３０年 ，實際上我們更多談到的是改革開放史展覽，各位嘉賓都有自己獨特的觀點。起碼我覺得有三個特點是值得一說的：第一，它是一個開放式的展覽，它沒有結尾，它是面向未來的，一切都還在繼續；第二，在中國紀念改革開放３０年的時候，這個展覽對如何講述以深圳為核心的改革開放史提供了一個主流框架，這有很重要的參考價值；第三，我一直在想像一個場面，當很多市民，很多老深圳人走進這個改革開放史展覽館中時，他們本身也成了改革開放史的展品。這裡形成了一個非常有趣的對照，一方面，它對我們看展覽的人來說是一面鏡子，我們從這個鏡子裡照到的不是古人的生活而是自己，由此會引發很多的聯想，會想到自己當年怎麼樣，當這件事情發生的時候自己在哪兒，所以觀眾本身就是一件展品。同時，在這個展覽中，我們不再是觀眾，而是參與者，是這個展覽的一部分，這是其他任何一個展覽所沒有的，也是這個展覽最獨特的地方。
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