欣賞隸書書法的方法如下：
1、蠶頭燕尾的風格特色是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆向右上方斜挑筆出鋒。
2、提按粗細變化明顯，寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有明確的體現。
3、隸書書法欣賞還具有“化圓為方，化弧為直”、“變畫為
欣賞隸書書法的方法如下：
1、蠶頭燕尾的風格特色是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆向右上方斜挑筆出鋒。
2、提按粗細變化明顯，寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有明確的體現。
3、隸書書法欣賞還具有“化圓為方，化弧為直”、“變畫為
1、工巧。工巧是- -種精工巧飾的風格。它相涵、相當或相似於工細、工緻、精巧、雕飾、華飾，與“自然”、“古樸” 、“獷野” 風格等相對應。工巧之作給人以直中繩、方中規、經緯合度,書寫得心應手、餘裕有餘之感，它不是枝枝節節而為，是書者苦心經營、精工雕琢的積極成果。創作工巧之作應與書者自身的功力相當，方為“正宗”。漢隸《曹全碑》、《張景碑》和小楷特別是蠅頭小楷都表現出工巧之美。
2、天真。天真是一種毫無矯揉造作之態、亦無雕蟲斧鑿之痕的風格。它是書者不拘於成法、不泥於世俗，心地單純、性情率放、獨表性靈、信手而為的結果。在書法的歷史流程中，”尚意”的宋代是充滿“天真”氣息的時代，蘇軾的《豐樂亭記》、《醉翁亭記》 和米芾的《蜀素帖》就極盡天真之態。
3、自然。自然是一種近於天然或宛若天成的風格。它是書者在長期實踐基礎之上豁然貫通、於自然形象觸發頓悟”而為書的結果。中國書法史上常用“屋漏痕”、”拆壁路”、 “蟲蝕木”、、 “錐畫沙”、“印印泥”比喻自然之態。在中國書法史上，真正具備自然風格的作品為數不多,殷商甲骨文、西周金文就富於自然風格,晉代王羲之的作品如《十七帖》、《蘭亭序》都頗得天趣，是自然風格美的極品。
1、書法欣賞不能和搞科學那樣，以公式或定義來解析它、證明它。如1+1的問題，答案只有一個，無論有多少人計算，其結果是相同的，而書法則不然，同一件書法作品有無數個欣賞者欣賞，而得到的藝術感受卻是無數個的審美結果，高低不等，參差不齊；
2、在欣賞過程中，所使用的審美表述詞語及其傾向性難以清界；
3、由於欣賞者對書法藝術的解讀程度不同，其欣賞的深度也就不同；
4、欣賞書法不僅僅是得到藝術美的享受，而且透過書法作品還可體味到作者的創作心態、性情的自然流露，書法形質的實際創作，還為欣賞者提供了交流書藝的互動平臺；
5、每一件書法作品的創作，都傾盡了書法家當時的最佳心態的審美趨向，使欣賞者透過字裡行間的筆墨流露，去體味書家的學識修養、審美氣韻和心性情感，這就是作品的氣韻神彩。