如何評價吉卜力公開招募動畫和背景畫師

　　2014年，以手繪背景美術著稱的吉卜力工作室製作部解散。入行門檻高，工作強度大，另一方面，移動遊戲行業的爆發掘走大批背景美術人才。加上數碼技術的衝擊，致使一批堅持傳統手繪的背景美術公司更加難以運營。手繪背景美術作為日本動畫的一項特色技藝，陷入後繼無人的窘境。在日本動畫製作中，背景美術的工作，是由負責統籌所有參與制作作品的各種職務的導演，直接委託給管理全體背景工作人員的美術監督，然後由背景工作人員在各自分配到的原畫上畫背景的一項製作流程。動畫工作室社長庵野秀明曾表示，一部動畫中，背景美術佔畫面的7成，是展現作品世界觀極其重要的部分。

　　1、《千與千尋》，宮崎駿執導，2001年發行；

　　2、《龍貓》，宮崎駿執導，1988年發行；

　　3、《幽靈公主》，宮崎駿執導，1997年發行；

　　4、《紅豬》，宮崎駿執導，1992年發行；

　　5、《天空之城》，宮崎駿執導，1986年發行；

　　6、《百變狸貓》，高畑勳執導，1994年發行；

　　7、《懸崖上的金魚姬》，宮崎駿執導，2008年發行；

　　8、《魔女宅急便》，宮崎駿執導，1989年發行；

　　9、《側耳傾聽》，近藤喜

　　《龍貓》和《螢火蟲之墓》的票房表現並不如預期，這可能是由於錯過了上映時間的關係，也就是說，這兩部片並沒能在暑假這個電影旺季上映。不過，它們超卓的品質卻獲得了各界一致的讚賞。那一年，《龍貓》幾乎包辦了日本所有的電影大獎，甚至還包括了最佳攝影獎。而《螢火蟲之墓》則被盛讚為真正的藝術”。藉著這兩部片，吉卜力工作室在日本電影界打響了極大的名氣。另外，《龍貓》也為吉卜力帶來了意想不到的收穫——龍貓布娃娃竟然大受歡迎。為什麼說是意想不到”呢？因為龍貓布偶的上市距離影片上映差不多已有兩年之久了，而且他們創造龍貓當初也並不是為了想促進票房。事實上，是有一家布偶製造商看上了龍貓，覺得龍貓這個人物”不做成布偶實在太可惜了，於是極力央求吉卜力工作室讓他製作布偶。

　　總而言之，感謝龍貓產品的銷售成果，吉卜力工作室才能夠慢慢地補回製作費造成的大筆赤字。龍貓後來還被吉卜力當成工作室的標誌。目前吉卜力正在計畫成立一個專門負責銷售電影角色周邊商品的部門。當然，吉卜力的方針仍是以製作電影為第一優先，周邊商品的收益只是一個額外的成果而已。吉卜力從來沒有（將來也不會）為了考慮周邊商品的價值，而改變影片的任何一個部分。