如何評價國產恐怖電影消失的房客

　　初看《消失的房客》的時候覺得電影整個結構有點亂，梳理影片的時間發展走向，發現原來2012年至2014年至2016年的線性發展順序，變成了2014年至2016至2012年，這就意味著影片的故事在2016年小女孩出現的時候就結束了，這種呈現方式，增強了三個獨立故事之間的關聯性，一個故事的結束往往是另一個故事的開始。

　　第一個故事的結尾，以昆莉撞人作為銜接點；第二個故事結尾，小女孩聽到了開門聲，跑去開門，結果開門後她變成了房東老太太；第三個故事結尾，房東老太太出去開門，房客又變成了第一個故事中的昆莉；這種有點複雜的表達方式算不上革新，但無疑給視覺深度中毒的觀眾一個轉折，將電影的敘事能力提升了一階，把原本碎片化的情節重新組合起來並提高他們之間的關聯性，重新讓觀眾激動起來。

　　三個故事環環相扣，每條線索之間都有交集，昆莉離開時撞到的那對情侶和寧靜、陳超穿著同樣的衣服，小女孩聽到開門聲跑去開門後變為老太太，這種情節間的相互連結提升了時空交錯感，整個影片互通性更強了。

　　從工業的角度來說，科幻是最頂級的一種型別，它對技術的要求，對人員素質和經驗的要求，對產業配套環境的要求，都非常非常嚴格，不是妄自菲薄，事實上全世界有實力拍高成本科幻片的國家，只有美國，對於中國電影來說，目前能夠駕馭的宏大型別，只有歷史、戰爭這個方向，距離科幻還遠得很，從電影專案管理的角度，《三體》需要調動的資源，及它對軟硬體環境的要求，中國電影在十年內絕對達不到那個水平。

　　影片最出彩的地方就在於，先是用波瀾壯闊之筆繪製出了一片卡拉羅（堪稱開普勒星生命之源的植物）的奇幻壯美場面，配上用少數民族語言詠唱的頗具敬慕、信仰之情的歌曲，使觀眾心理得到巨大陶冶的同時把情緒調動到一個最高潮，在內心中充滿希望，但接下來馬上就讓情節出現反轉，人類的巨大機器把這個剛剛出現的希望踐踏得粉碎，使人們的心情降至最低谷，這種把觀眾情緒從最高向最低的牽引，如此巨大的反差效果在此前的國產動畫中是不多見的。