從工業的角度來說，科幻是最頂級的一種型別，它對技術的要求，對人員素質和經驗的要求，對產業配套環境的要求，都非常非常嚴格，不是妄自菲薄，事實上全世界有實力拍高成本科幻片的國家，只有美國，對於中國電影來說，目前能夠駕馭的宏大型別，只有歷史、戰爭這個方向，距離科幻還遠得很，從電影專案管理的角度，《三體》需要調動的資源，及它對軟硬體環境的要求，中國電影在十年內絕對達不到那個水平。
從工業的角度來說，科幻是最頂級的一種型別，它對技術的要求，對人員素質和經驗的要求，對產業配套環境的要求，都非常非常嚴格，不是妄自菲薄，事實上全世界有實力拍高成本科幻片的國家，只有美國，對於中國電影來說，目前能夠駕馭的宏大型別，只有歷史、戰爭這個方向，距離科幻還遠得很，從電影專案管理的角度，《三體》需要調動的資源，及它對軟硬體環境的要求，中國電影在十年內絕對達不到那個水平。
《三體2：黑暗森林》是劉慈欣創作的長篇科幻小說，是地球往事三部曲系列”的第二部作品，於2008年5月首次出版，該書總共有三個章節：上部 面壁者”、中部 咒語”和下部 黑暗森林”，該書描繪了一幅異常黑暗的宇宙圖景，劉慈欣描述了一個沒有一絲一毫拯救希望的宇宙，是一本令人期盼的科幻小說，它對中國科幻的貢獻巨大。《三體Ⅰ》是作者劉慈欣著作《三體》科幻三部曲中的第一部。該書以文化大革命為背景，講述了葉文潔於紅岸基地”，在研究太陽輻射過程中，為了證實太陽是一個天然的電磁波放大器而向太陽發射了一束電磁波，原本只是一次實驗，卻不知不覺中拉開了人類文明與地外文明對抗的序幕。該書不愧是一部經典優秀作品，將哲學、物理、歷史等巧妙地融合在了一起。
初看《消失的房客》的時候覺得電影整個結構有點亂，梳理影片的時間發展走向，發現原來2012年至2014年至2016年的線性發展順序，變成了2014年至2016至2012年，這就意味著影片的故事在2016年小女孩出現的時候就結束了，這種呈現方式，增強了三個獨立故事之間的關聯性，一個故事的結束往往是另一個故事的開始。
第一個故事的結尾，以昆莉撞人作為銜接點；第二個故事結尾，小女孩聽到了開門聲，跑去開門，結果開門後她變成了房東老太太；第三個故事結尾，房東老太太出去開門，房客又變成了第一個故事中的昆莉；這種有點複雜的表達方式算不上革新，但無疑給視覺深度中毒的觀眾一個轉折，將電影的敘事能力提升了一階，把原本碎片化的情節重新組合起來並提高他們之間的關聯性，重新讓觀眾激動起來。
三個故事環環相扣，每條線索之間都有交集，昆莉離開時撞到的那對情侶和寧靜、陳超穿著同樣的衣服，小女孩聽到開門聲跑去開門後變為老太太，這種情節間的相互連結提升了時空交錯感，整個影片互通性更強了。