主角白居易加沙門空海的設定，也容易產生濃郁的詩歌加禪意的唐朝人文聯想。再加之夢枕貘的原著與青春無關，沒有人預料到，《妖貓傳》竟然會把故事的核心放在一個白鶴少年守護愛情的純真、熱血、奮不顧身上。《妖貓傳》比《無極》幸運的是，這種少年熱血，恰恰和唐朝那個開放的盛世相吻合，在陳凱歌極盡絢麗的渲染中，一個充滿少年力的開放唐朝讓人嚮往，而它隨後的盛極而衰又令人扼腕。
主角白居易加沙門空海的設定，也容易產生濃郁的詩歌加禪意的唐朝人文聯想。再加之夢枕貘的原著與青春無關，沒有人預料到，《妖貓傳》竟然會把故事的核心放在一個白鶴少年守護愛情的純真、熱血、奮不顧身上。《妖貓傳》比《無極》幸運的是，這種少年熱血，恰恰和唐朝那個開放的盛世相吻合，在陳凱歌極盡絢麗的渲染中，一個充滿少年力的開放唐朝讓人嚮往，而它隨後的盛極而衰又令人扼腕。
他的演技讓我完全無法融入故事，每次看到他迷一般的微笑，感覺他沒有看懂劇本要表現的是什麼意思。不論任何情況，不管是誰死了，或者情況多麼緊急，他都是一副不緊不慢的笑容，感覺他把自己和妖貓的角色搞混了。
1、影片評價：《妖貓傳》有《陰陽師》的氣韻，但遠遠超越裝神弄鬼的奇幻讓該片不僅僅從視覺上，更重要的是從精神實質上，傳達出了東方韻味。在該片中有宏大的文化敘事，白樂天與空海的組合，出人意表地自然，不造作。
2、該片在視覺上還是頗為養眼的，透過極樂之宴上虛與實、人與獸並置的極盡奢華作為盛唐的迴光返照，以及盛極而衰的不祥之兆。該片無意探討唐朝是因何而凋零，而是透過一場接一場的幻術中，一次次的自斟自飲中，來闡述凋零原因。
3、但《妖貓傳》也並非是一部完美無瑕的作品，整體來看，電影的前後兩段是尤為割裂的，伊始空海與白居易的戲份，在後段消失了，而在劇情上後段所出場的一些人物的也匱乏合理的鋪墊，顯得較為突兀。
4、誠然《妖貓傳》存在著前後風格割裂的問題，但其所展現的大唐，卻依舊能令人沉溺於過往，惋惜於衰逝，用奇幻譜寫的盛唐夢歌，完全超出了我對一部奇幻片的預期。