其實徐克電影的意象相當破碎。電影只有短短几小時的長度，卻要反應超出幾小時的人物命運，所以電影要有留白之處，敘事不能太密集，得給觀眾留下斷點(紀錄片也許是例外，但是紀錄片和一般電影的拍攝目的不同手法自然也不同)徐克最擅長利用斷點，喻之以文法，就是言簡意賅，寥寥數語筆淺言深而且徐克鏡頭下人物形象非常鮮明，影視藝術是視覺藝術，徐克電影中的人物通常都能給人以深刻的印象，觀一眼則不能忘。大量使用爆破、煙霧等手法，場面極具爆發力伏線悠長，一動就是驚天動地。
其實徐克電影的意象相當破碎。電影只有短短几小時的長度，卻要反應超出幾小時的人物命運，所以電影要有留白之處，敘事不能太密集，得給觀眾留下斷點(紀錄片也許是例外，但是紀錄片和一般電影的拍攝目的不同手法自然也不同)徐克最擅長利用斷點，喻之以文法，就是言簡意賅，寥寥數語筆淺言深而且徐克鏡頭下人物形象非常鮮明，影視藝術是視覺藝術，徐克電影中的人物通常都能給人以深刻的印象，觀一眼則不能忘。大量使用爆破、煙霧等手法，場面極具爆發力伏線悠長，一動就是驚天動地。
導演徐克使這部影片不僅具有精彩的動作演繹，也更賦予影片一重舊有的家國情懷。他透過身份、階級、文化背景截然不同的三個女性的視覺，折射出大中國觀念的重心，更以文藝的情懷，書寫了一幕幕悲愴的歷史悲歌。影片推出時以三位愛國女性為當家主打，大有與當年自己在《英雄本色》中純粹的男性個人主義唱擂臺的意思。
該片不僅故事構思十分精巧，主角配角演繹的恰到好處，片中京劇橋段也與劇情有著緊密精彩的銜接。《刀馬旦》中喜愛京劇的白妞囿於女身無法粉墨登場，為幫助花錦繡逃脫而初次上臺，與湘紅被督軍青睞再次正式上臺，最後為了逃命與各兄弟姐妹在臺上正兒八經地唱完一出八仙過海，這些場景無一不是跟隨劇情在推進，一方面把眾人齊心偷出檔案的故事不留痕跡地施展開來，而另一方面也盡顯其中三女子如刀馬旦”般的英勇與剛強。
徐克用自己的方式，在這部劇中重塑了我們記憶中的經典樣板戲，將這部影片變成了足以比肩好萊塢大製作的超級商業鉅製。無論是宏大的場面，絕不含糊的3D，依舊天馬行空的動作場面這些電影的硬體”。還是搶眼的主人公，出色的配角們，以及令人驚喜的偶像這些軟體”，都達到了目前華語電影的頂級水準。