如何評價臺灣的中二影視作品

　　在中國電影產業化發展突飛猛進的十年中，臺灣電影一直是其中的一個缺口，業內甚至出現了很多臺灣電影已死的看法。但是近年，隨著臺灣影片不斷重新整理本土票房紀錄，或者在國際影展上嶄露頭角。臺灣電影漸漸開始爆發，且復甦之勢十分迅猛，不僅在票房上屢創奇蹟，在題材型別方面也開始了越來越多的嘗試。臺灣電影在大陸引進公映後雖票房一般，但在業內卻實現了口碑相傳，而隨著今年的影片宣佈與大陸電影公司合作拍片，以及金馬獎提名出現有史以來囊括兩岸三地優秀作品的格局之大，臺灣電影是否會與香港電影同樣呈現北上的趨勢也開始引起業內關注。 臺灣電影的本土發力令人矚目，解決生存之道後，下一個問題是如何尋求更大的發展。臺灣本土市場容量畢竟有限，而隨著兩岸電影合拍政策的開放，臺灣電影人也開始效仿香港電影人的北上浪潮，去內地尋找一個更大的市場。

　　很多作品，尤其以美國劇，美漫題材為代表的各種豬腳都奉行堅決不殺生主義，但是他們的縱容讓罪犯一次次的東山再起，讓無辜的人受到更多傷害，除了劇情需要和社會價值觀榜樣這兩大因素，是否有邏輯能說得通的道理，比如疑犯追蹤裡的宅總的不殺主義，我理解為給機器做榜樣以免它誤入歧途，相對來說還說得通點，但還是很噁心，至於蝙蝠俠閃電俠綠箭等等的不殺主義，真是讓人反胃到吐而且也想不出什麼說得通的邏輯。

　　肚兜是作為中國古代文化的一種象徵，所以影視作品中出現最多。女子貼身穿的上衣，即肚兜中的上兜，因不能輕易示人的服用性質而得名。明清時期婦女的貼身之衣，主”是指係扣的意思，通常為宮女所穿的款式，強調刺繡裝飾。是一種 腰間小衣”，是肚兜”的前身，始於南北朝，是唐宋時期內衣的稱謂，結構上以緊束前胸為特徵，以防風寒，用於約束和固定胸部。也稱兜肚，以正方或菱形衣片為常見，有素色與刺繡之分，左右兩角裝有繩帶，繫於後背，還有有袋無袋之分。