《危情十日》是由羅伯·萊納執導，詹姆斯·凱恩、凱西·貝茨主演的心理驚悚片。電影於1990年11月30日在美國上映。該片根據史蒂芬·金同名小說改編，該片講述作家保羅帶著他的新作，駕車前往紐約交稿，結果途中汽車失控，被他的狂熱書迷綁架的故事。
《危情十日》拍攝手法很傳統，但是鏡頭運用的非常準確，電影情節扣人心絃。詹姆斯·凱恩和凱西·貝茨演出了鬥智鬥力的精彩對手戲。詹姆斯·凱恩的表演也可圈可點，雖然大部分時間他都蓋著毯子躺在床上。他在影片裡是一個瘋狂婦女的不幸的俘虜，是被動和受控於人的。凱西·貝茨的角色則是全片的核心所在，有著反覆無常的性格，能從甜蜜的關懷迅速轉向野蠻的斥責，她成功地扮演了一個有精神分裂症的女人。即使是一個普通的眼神，她也能有效地傳達出焦慮、恐怖、瘋狂、敏感和錯亂。
《危情十日》是一部真正的心理恐怖片，導演羅伯·雷恩處理這部由“二人一屋”所構成的影片具有高度的戲劇張力，極好地在視覺上突出了孤絕感。該片題材別緻，導演在僅有的幾個電影場景中裡製造出令人窒息的氛圍。做為驚悚電影，《危情十日》乾淨得幾乎沒有一點血腥味，它所表現的那種真實的恐怖直逼人心。
電影的主要劇情推動是靠手機完成的。但除此之外，沒有任何和高通或者驍龍有關係的劇情或者鏡頭出現。影片定位模糊，不知道這片是針對中國市場還是針對外國市場拍攝的。如果是面向中國市場，為什麼全片大量英文對白；而且片中一會兒中文一會兒英文，非常混亂不堪。如果是面向全球市場，為什麼採用大量中國知名演員。王力宏和陳沖在中國家喻戶曉，但是到了美國歐洲，誰認識這倆人。大家也就是覺得是普通的倆中國演員而已。也就是說，花了大價錢請人這件事情並沒有起到什麼作用，影片的中國場景對於老外來說也無法引起什麼共鳴。劇情莫名其妙，顯得非常生硬和唐突，劇情進展緩慢。
《父女情》故事講述了一對生活在紐約的父女之間的親情故事。克勞將扮演一個著名的小說家，他同時也是一位鰥夫父親，他一面要與精神疾病搏鬥，一面還要撫養自己的五歲小女兒凱蒂。這個故事會在上世紀80年代和凱蒂生活著的現代曼哈頓社會交叉敘事，而影片也將重現凱蒂試圖去遺忘的童年陰影，從電影的核心父愛來看，《父女情》對父親的塑造是很成功的。
《末日危途》作為一部世界末日設定的災難片，《末日危途》的角度切入十分難得，由於成本限制，影片不以震撼的災難場面為噱頭，而是探討劫難過後善良人性存在的底線，灰暗的人間地獄裡，大多數人已經屈從於本能，當然也正因如此，僅存的幾縷人性光芒才更顯瑰麗；同時影片也不像眾多同類型影片那樣商業氣息濃重，主角總是有“神功護 ...
《情癲大聖》全片在探討愛，用盡了煽情的手段，小謝一身是血，雙膝粉碎性骨折，還要爬上高臺，伸出三個手指出來，說那一聲，我愛你，在同一時間，《金剛》只用臨去時的那一眼秋波，和在帝國大廈上和白衣金髮女子看日落的一幕，正在全球範圍內粉碎著無數觀眾的心，影片中唯一讓我感動的，是那黃沙上顯獻出來的字句，世上安得雙全法 ...
《八月迷情》整部電影可以說是在音樂中開始的、在音樂中進行的、在音樂中結束的，一切讓人覺得是那麼完美，讓人不自覺的沉浸在電影所表現的親情、愛情中。影片有三條故事線既是三位主人公各自引領著一條線索，路易斯、 拉娜和伊雲的故事也可以說是三條音樂線，它們有各自的樂章，但又是交錯重疊在一起的，表現出相同的愛情、親情 ...
完美詮釋莫德和蘇之間的感情，這種表現力是細水長流一般的感染和回味，是真正繾綣纏綿的餘香繚繞。影片避開維多利亞黃金時代”的繁榮和興盛，將視角移到銷贓賊窩、凋敝陰森的鄉下莊園和終年霧籠的泰晤士河。一邊是科學和文化的繁榮發展，一邊是保守嚴苛的社會道德風尚。本質裡確是對維多利亞時期文化、習俗極其完整的重構。 ...
《假日驚情》是一部瘋瘋癲癲的電影，乍看上去全片就是一部兩男兩女夏日度假的輕鬆喜劇，結果中途突然出現命案，一度變成了犯罪驚悚片，而除命案前後影片畫風驟變，有幾分鐘變成了犯罪驚悚片以外，整部電影都充斥著陽光、水浪、冰飲、比基尼、搖滾樂等濃濃的夏日氣息，前半段也沒什麼關鍵劇情，氛圍輕鬆歡樂，如同觀看一卷外出度假 ...
日本娛樂《談談情，跳跳舞》是一部充滿溫情的喜劇電影。影片所關注的是日本社會的中年危機問題，並透過主人公偶然間進入學舞大門的故事，以幽默詼諧地筆調錶明瞭為平凡單調的生活注入活力其實並不困難這一真諦。影片中的人物都是些生活中可以找到原形的平凡人，讓觀眾在親切感中，很容易將自己的感情溶入進去，同時，這些人物又各 ...
關於淚點每個人的標準都不一樣，有些人即使面對重大的打擊，也不輕易落淚，而有些人隨便看部電影就能掉眼淚。淚點低的人多半敏感，所以即便是一個虛構的故事也能感動不已，就像下面這四個星座一樣，在電影院也容易看到他們哭泣。
巨蟹座
巨蟹座是一個情感豐富，內心敏感的星座，但平日裡他們總喜歡裝堅強，不會輕 ...