《後來的我們》中男女主角的生活卻像是一種程式化的堆砌，住在狹窄的隔斷間、房東一個電話便要滾蛋”，地下通道做賣光碟的小販卻被拘留，這看似清苦而悲催的北漂生活，也許真的是一部分北漂”真實的人生經歷，可是個性無法代表共性，人們看到更多的是那閉塞的空間和他們在不同職業之間的轉換，以及那在孤獨中滋生的愛情。但起承轉合又很生硬，彷彿是為了離別而離別，為了分手而分手，既缺乏對具體生活細節的描摹，也沒有對情感交集的刻畫，使得整個故事都很虛浮，難以讓人心生共鳴。
《後來的我們》中男女主角的生活卻像是一種程式化的堆砌，住在狹窄的隔斷間、房東一個電話便要滾蛋”，地下通道做賣光碟的小販卻被拘留，這看似清苦而悲催的北漂生活，也許真的是一部分北漂”真實的人生經歷，可是個性無法代表共性，人們看到更多的是那閉塞的空間和他們在不同職業之間的轉換，以及那在孤獨中滋生的愛情。但起承轉合又很生硬，彷彿是為了離別而離別，為了分手而分手，既缺乏對具體生活細節的描摹，也沒有對情感交集的刻畫，使得整個故事都很虛浮，難以讓人心生共鳴。
對於《後來的我們》這類標準文青電影，無論導演把那些精神不獨立粉飾得多麼曲折動人，也掩飾不了大把年紀還需要為別人而活的巨嬰實質。我始終堅信，人越成熟，就越傾向把感情當做錦上添花的上層建築。而不是賴以為生的生命意義。對於成年人而言，感情更值得細細品味，保持在一個合適的代入距離，偶爾縱情，偶爾矯情。真摯的感情不見得非要比誰更慘，也許還有成年人的調皮和玩世不恭。在某個對月傷懷的夜晚，甜蜜或憂愁，都釀成酒氣，也許放浪哭，也許笑。但就像給平淡而疲憊生活冷不丁的來一個驚雷，而後塞回溫文爾雅的皮囊裡，重新風風火火的上路。為日落默默哀嘆，為逝去的感情細膩傷懷，鐵漢也柔情，這是已識乾坤大，尤憐草木心。為日暮而愁病，為曾經的感情入戲太深而讓現實都毫無生機，這叫文青得讓人害怕。為了矯情的舊情，而鼓吹精神出軌，綠了現任沒關係，抽菸的時候可不皺著眉。這叫違背社會主義價值觀，違背樸素的公序良俗。電影沒法評價。倒是可以看看形形色色的人，面對這類電影做出的反應。好在心裡默默做出評判。
《後來的我們》以春運作為故事起源，電影中，從一張火車票的相識，到一吻定情的相戀，再到遺憾重逢的相會，林見清對方小曉的十年之情讓不少女性觀眾動容；而其中幾段戳心又富有層次的哭戲將一個男孩在戀愛中的顛簸與無奈表現得淋漓盡致，更讓不少男性觀眾充滿代入感。