在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位重要的畫家。他有黑、密、厚、重的畫風和渾厚華滋的筆墨，畫中蘊涵著厚德載物的美學取向。
黃賓虹，原籍為安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於歙縣潭渡村。是一名近現代畫家，擅畫山水，也是山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞山水冊，曾從鄭珊、陳崇光等學花鳥。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”。八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。
在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位重要的畫家。他有黑、密、厚、重的畫風和渾厚華滋的筆墨，畫中蘊涵著厚德載物的美學取向。
黃賓虹，原籍為安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於歙縣潭渡村。是一名近現代畫家，擅畫山水，也是山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞山水冊，曾從鄭珊、陳崇光等學花鳥。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”。八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。
1、黃賓虹知名畫作:《富春江圖軸》、《峨眉龍門峽》、《松雪詩意圖》、《花卉四屏條》、《設色山水圖》等。 《山林秋色》軸,紙本著色。
2、湖山晴靄：這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然後因勢利導，隨機應變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現出江南晴靄勝景。
3、霜容點碧嵐：此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫法”的經驗，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點染，用力處在講求“筆筆分明”，筆墨風格已從明人的“枯硬”向學習元人後的松秀轉變，略現腴潤；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉秀逸。
黃賓虹，近現代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。在90歲壽辰被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。其晚年山水畫也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。下面，就讓我們一起到國畫大師中瞭解其繪畫藝術吧。
黃賓虹（1865年1月27日——1955年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，別署予向。近現代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。
六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學花鳥。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。
他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。
在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的畫家黃賓虹，二人被美術界並列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。
黃賓虹擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。
他繪畫的技法，早年行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。
六十歲以後，曾兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳，他起了定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首遊桂、粵，畫了大量寫生作品。