1、把門擦乾淨，用漿糊刷在對聯背面，貼的非常牢，但是由於貼的太牢，第二年貼對聯擦門的時候比較費勁，不過也可以直接貼在舊對聯上。
2、貼春聯的方法：
（1）寬透明膠：
可以用透明膠貼，但不能選很細的透明膠。要用很寬的大透明膠貼。大透明膠的粘力比細透明膠要強的多。
（2）泡沫雙面膠：
若是嫌寬透明膠表面一層看的見，還可以用泡沫雙面膠。泡沫雙面膠的粘性很強，非常適合貼門上的大對聯。
（3）普通雙面膠：
如果是小對聯，或者小窗花，就可以用普通雙面膠。因為小對聯無需太牢固的粘性，普通全面膠足夠。
（4）自接膠對聯：
如果想省事，還可以選購自接膠對聯。就是對聯上面已帶有粘膠，直接把對聯上面你一層撕下來就可以貼上了。
（5）熬漿糊貼：
熬漿糊貼對聯，應該是歷史上最悠久的一種。只是現在很多年輕人都不會這個“手藝”了，但漿糊是貼的最牢固的一種。
1、使用底膠。美甲貼在貼指甲的時候可以使用底膠進行塗抹。在塗抹的時候要注意，不能過度厚重，輕輕地塗抹一層，並且保持均勻度，就能夠達到牢固的效果。不過要注意的是在使用之前要先把指甲清理乾淨，以便後續貼指甲比較牢固。
2、先要把指甲和雙手都洗乾淨，然後用一塊兒毛巾擦拭乾淨，之後再用底油，就是類似於護甲水之類的，能夠避免貼紙中的膠中的化學產品與指甲緊密結合。因為貼紙中的成分可能對指甲有傷害，另一個就是避免它貼在指甲上容易脫落，等護甲油也就是底油塗抹均勻以後，自然風乾就可以，因為風吹來的方向可能會讓它的液體往一邊流。
3、然後找出想要貼的貼紙，選好它的顏色，並且挑選和每個手指指甲大小相同的貼紙，選好以後，需要將它撕下來貼到指甲上，這一步只要將貼紙和指甲完全對齊就可以，並沒有多少技術含量。不管它是長了多少，首先要將它按平，到確認它是牢固以後，就可以拿出修剪刀，修剪不齊的部分。
4、最後的步驟就是修整它的邊緣，要把它的最外邊磨平，使用搓條來回的搓，觀察還有沒有不齊的地方，等搓好以後再緊緊的按一會兒，這樣它就可以牢固的待在指甲上，就不容易掉了。
據說貼春聯的習俗，大約始於一千多年前的後蜀時期，這是有史為證的。此外根據《玉燭寶典》，《燕京歲時記》等著作記載，春聯的原始形式就是人們所說的“桃符”。
在中國古代神話中，相傳有一個鬼域的世界，當中有座山，山上有一棵覆蓋三千里的大桃樹，樹梢上有一隻金雞。每當清晨金雞長鳴的時候，夜晚出去遊蕩的鬼魂必趕回鬼域。鬼域的大門坐落在桃樹的東北，門邊站著兩個神人，名叫神荼、鬱壘。如果鬼魂在夜間幹了傷天害理的事情，神荼、鬱壘就會立即發現並將它捉住，用芒葦做的繩子把它捆起來，送去喂虎。因而天下的鬼都畏懼神荼、鬱壘。於是民間就用桃木刻成他們的模樣，放在自家門口，以避邪防害。後來，人們乾脆在桃木板上刻上神荼、鬱壘的名字，認為這樣做同樣可以鎮邪去惡。這種桃木板後來就被叫做“桃符”。
到了宋代，人們便開始在桃木板上寫對聯，一則不失桃木鎮邪的意義，二則表達自己美好心願，三則裝飾門戶，以求美觀。又在象徵喜氣吉祥的紅紙上寫對聯，新春之際貼在門窗兩邊，用以表達人們祈求來年福運的美好心願。
為了祈求一家的福壽康寧，一些地方的人們還保留著貼門神的習慣。據說，大門上貼上兩位門神，一切妖魔鬼怪都會望而生畏。在民間，門神是正氣和武力的象徵，古人認為，相貌出奇的人往往具有神奇的稟性和不凡的本領。他們心地正直善良，捉鬼擒魔是他們的天性和責任，人們所仰慕的捉鬼天師鍾馗，即是此種奇形怪相。所以民間的門神永遠都怒目圓睜，相貌猙獰，手裡拿著各種傳統的武器，隨時準備同敢於上門來的鬼魅戰鬥。由於我國民居的大門，通常都是兩扇對開，所以門神總是成雙成對。
唐朝以後，除了以往的神荼、鬱壘二將以外，人們又把秦叔寶和尉遲恭兩位唐代武將當作門神。相傳，唐太宗生病，聽見門外鬼魅呼號，徹夜不得安寧。於是他讓這兩位將軍手持武器立於門旁鎮守，第二天夜裡就再也沒有鬼魅騷擾了。其後，唐太宗讓人把這兩位將軍的形象畫下來貼在門上，這一習俗開始在民間廣為流傳。
春聯也叫門對、春貼、對聯、對子、桃符等，它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發美好願望，是我國特有的文學形式。每逢春節，無論城市還是農村，家家戶戶都要精選一副大紅春聯貼於門上，為節日增加喜慶氣氛。這一習俗起於宋代，在明代開始盛行，到了清代，春聯的思想性和藝術性都有了很大的提高，梁章矩編寫的春聯專著《檻聯叢話》對楹聯的起源及各類作品的特色都作了論述。
春聯的種類比較多，依其使用場所，可分為門心、框對、橫披、春條、斗方等。“門心”貼於門板上端中心部位；“框對”貼於左右兩個門框上；“橫披”貼於門媚的橫木上；“春條”根據不同的內容，貼於相應的地方；“鬥斤”也叫“門葉”，為正方菱形，多貼在傢俱、影壁中。
貼窗花和倒貼“福”字，在民間人們還喜歡在窗戶上貼上各種剪紙——窗花。窗花不僅烘托了喜慶的節日氣氛，也集裝飾性、欣賞性和實用性於一體。剪紙在我國是一種很普及的民間藝術，千百年來深受人們的喜愛，因它大多是貼在窗戶上的，所以也被稱其為“窗花”。窗花以其特有的概括和誇張手法將吉事祥物、美好願望表現得淋漓盡致，將節日裝點得紅火富麗。
在貼春聯的同時，一些人家要在屋門上、牆壁上、門楣上貼上大大小小的“福”字。春節貼“福”字，是我國民間由來已久的風俗。“福”字指福氣、福運，寄託了人們對幸福生活的嚮往，對美好未來的祝願。為了更充分地體現這種嚮往和祝願，有的人乾脆將“福”字倒過來貼，表示“幸福已到”“福氣已到”。民間還有將“福”字精描細做成各種圖案的，圖案有壽星、壽桃、鯉魚跳龍門、五穀豐登、龍鳳呈祥等。
春節掛貼年畫在城鄉也很普遍，濃黑重彩的年畫給千家萬戶平添了許多興旺歡樂的喜慶氣氛。年畫是我國的一種古老的民間藝術，反映了人民樸素的風俗和信仰，寄託著他們對未來的希望。年畫，也和春聯一樣，起源於“門神”。 隨著木板印刷術的興起，年畫的內容已不僅限於門神之類單調的主題，變得豐富多彩，在一些年畫作坊中產生了《福祿壽三星圖》、《天官賜福》、《五穀豐登》、《六畜興旺》、《迎春接福》等經典的彩色年畫、以滿足人們喜慶祈年的美好願望。 我國出現了年畫三個重要產地：蘇州桃花塢，天津楊柳青和山東濰坊；形成了中國年畫的三大流派，各具特色。
我國現今我國收藏最早的年畫是南宋《隨朝窈窕呈傾國之芳容》的木刻年畫，畫的是王昭君、趙飛燕、班姬和綠珠四位古代美人。民間流傳最廣的是一幅《老鼠娶親》的年畫。描繪了老鼠依照人間的風俗迎娶新娘的有趣場面。民國初年，上海鄭曼陀將月曆和年畫二者結合起來。這是年畫的一種新形式。這種合二而一的年畫，以後發展成掛曆，至今風靡全國。