如何鑑別書畫作品上的印章

　　中國書畫區別於西方的特徵之一，就是作者不單題款署名，還要鈐上一方篆刻的印章。書畫若龍，印章點睛。這一點，可謂“華夏之獨”(魯迅語)。

　　書畫作品上的印章，除用於鑑別真偽外，還是整個作品的有機組成部分。清代著名畫家吳昌碩認為：“書畫至風雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色。”印章佳者如畫龍點睛，使書畫作品增色增輝。

　　近代國畫大師齊白石的《荷花倒影》圖，畫藝十分精妙。夏日池塘水面上蕩起粼粼波紋，半開的荷花倒影在水中，小蝌蚪爭相戲影，一方“木人”(畫家曾為木匠，故名)硃紅印章，正好鈐在荷梗和倒影之間的空靈處。說明大師不僅題跋講究，而且善於押章用印，使其與整個畫面相輔相承，相得益彰。

　　明代唐伯虎的《枯槎鸛鵒圖》，畫面上有一株蟠曲少葉的枯槎，棲著一隻翹首鳴叫的鸛鵒，構圖簡雅，筆墨不多，右上方和左下方均為空白。右上方題詩兩行，落款後押“唐寅”名章一方，黑紅相映成趣；左下方空靈處補鈐壓角章兩枚，與名章遙相呼應，形成對稱，使構圖穩而不板，靜中有動。

　　一般來說，書畫作品上的印章，在構圖上起均衡穩定作用。也有一些書畫作者根據自己的創作環境、身世和情趣，以及作品表現的內容、風格，在其上押蓋別號、雅號等印章，可使人產生聯想。如宋代大書畫家米芾，籍貫湖北襄陽，所以其作品常加印“襄陽漫士”、“楚國米芾”等圖章。元代趙孟頫所居之處四面環水，其作品常鈐“水晶宮道人”印章。而齊白石常自稱“三百石富翁”，指其擁有三百枚石印，並以此而自豪。所以，書畫作者大多根據自己的追求、作品出處、內容、品位等選鈐印章，如“江山多嬌”、“大富齋”、“清雅齋”、“幽谷居士”等圖章。

　　在書畫作品上蓋章是因為印章在書法中，有對視覺觀賞提醒的作用，有對書寫內容烘托呼應的作用。印章的紅色結合白紙黑字，強烈並且豐富。若是沒有印章，單單是墨色在白紙，對比強烈卻少了一份中和。而且印章的文字內容，結合書寫的文字內容，使得作品的內涵更加有層次，有厚度也有延展。

　　書畫上落款蓋印，印比字大不可以。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。