1、觀瓷胎。瓷胎質細膩薄透，用料、修胎規則考究，完整無缺；
2、觀造型。瓷多為碗、瓶、鼻菸壼之類的日用小瓷件，和一些動物的小擺件。大多為小件瓷品，過一尺者少見；
3、觀底釉。康熙朝是滿地鋪彩，色彩濃烈。雍乾後白地漸多，瓷的底釉為純白釉，不偏青也不偏黃。釉面潔淨，毫無瑕疵；
4、觀色彩。瓷的色彩均鮮豔而柔和，絕少用純色調，多為粉彩型的藕荷色，多達十數種。釉面絕無蛤蜊光出現；
5、觀色料特點。其每一圖案均系由多種色料調配而成。表面光滑，有玻璃質感和光亮感。彩料凸出底釉約1毫米左右，放大鏡下可見有極細小的開片紋；
6、觀繪畫與紋飾。瓷多采用工筆繪畫方式。幾乎沒有用寫意畫的。紋飾在康熙時是多色地，有花無鳥。色彩調配較雍乾時要差。雍正朝的琺琅彩瓷最為成熟。乾隆朝沒有雍正時嚴謹，並出現琺琅彩與粉彩相容的作品；
7、觀款識。瓷的款識有嚴格的制式，具體上文已述。凡發現有不同於上述制式的，均非真品。
琺琅彩瓷器的特點：皇家御用，珍罕稀有；細緻秀雅，瓷中極品；瓷中極品，瓷潤工細；琺琅異彩，洋為中用。琺琅彩瓷是瓷器中的極品，是中國製瓷工藝發展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產物。
琺琅彩瓷器是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。
瓷器中琺琅彩與粉彩的區別：
一、外觀上。
1、琺琅彩鮮豔、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；
2、粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺琅彩弱。
二、施彩上。
1、琺琅彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；
2、粉彩施彩比琺琅彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；
3、粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化矽、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺琅彩沒有“打底”；
4、若藉助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺琅彩瓷則無這個現象。
三、冰裂紋。
1、琺琅彩含國產料，有細小的冰裂紋；
2、粉彩則無冰裂紋現象。
琺琅彩瓷器在胎質製作方面有比較嚴格的要求。一般乾隆琺琅彩瓷器胎壁極薄，結合緊密，在這樣的胎質上又施釉極細，可以是“白璧無瑕”了。瓷質細潤，色澤鮮豔亮麗，畫工精緻，彩料凝重是琺琅彩瓷器的特點。琺琅彩瓷的製作非常費工，其在乾隆年間出現後便銷聲匿跡了。琺琅彩瓷器秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點。在工序上， ...
鑑定粉彩瓷器新老狀態要先看瓷器的底部，拿到手裡先看底，新老瓷器的底不一樣，老瓷器有的有款，有的沒款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問題是鑑別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過的摩擦痕，新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。 ...
清代琺琅彩：是釉上彩品種之一，是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷。是在已燒好的素胎上塗彩料作底，在底色上加繪紋飾，再經爐火燒製而成。分為“掐絲琺琅”和“畫琺琅”兩種。
它的製作分為兩步，先是在景德鎮燒好素白胎或白釉瓷（有時也用宮中舊藏明及清初的白瓷），後由養心殿造辦處繪畫琺琅彩；再經低溫二次燒成 ...
1、乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由於乾隆帝對粉彩情有獨鍾，很關心和發展粉彩的枝藝。於是乎琺琅彩有些退後，而出現了粉彩兼琺琅彩之間的藝術品。這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平。
2、乾隆時期的琺琅彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，並配御題詩句。此時又出現了軋道工藝， ...
1、眼看。琺琅是無機物，表面呈現出玻璃般的冷光，看起來硬硬的，而假的則是有機物製作出來的，質地偏軟，表面還會呈現出油脂感和塑膠感，並且容易刮花。2、刀刮。酷彩琺琅鍋不容易刮花，而假的很輕易就被刮花。3、熱針刺。將針尖燒紅，在酷彩琺琅鍋表面刺進去，真的不會留有痕跡，而假的則有。4、火燙。可以用點燃的菸頭在表 ...
香港新星李彩樺出道沒多久就以亮眼的表現獲得了媒體的關愛眼神，天蠍座的她不僅在全亞洲播放的咖啡廣告中與抒情天王蘇永康又演又唱，還以新人姿態與眾多香港一線男星如古天樂、鄭伊健等合拍電影、廣告，甚至還未發行唱片就已經成為港臺知名雜誌封面的甜姐兒!
有別於其他女星受限的發展前景，還算是新人李彩樺有著寬廣的發展 ...
天蠍座的人都是非常有個人魅力的，常常懾人心扉在第一眼。好像女人喜歡彩妝，常常被櫃檯陳列出的絢爛的顏色和多種的用途吸引而駐足，男人也比較喜歡一個臉上裝扮精緻的女孩。
你可以很詳細的瞭解各種彩妝的用途以及怎樣使用會漂亮的方法，可是當你想了解彩妝的製作過程以及用料的時候就只能是妄想了，這也和天蠍座很相似，你 ...