1、初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏--舉止匆遽，易傷淺薄。
2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。
3、筆與筆交換過渡時要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂 峻快以如錐，快則力聚鋒尖。
1、初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏--舉止匆遽，易傷淺薄。
2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。
3、筆與筆交換過渡時要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂 峻快以如錐，快則力聚鋒尖。
楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創立的隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。楷書的特點在於規矩整齊，是字型中的楷模，所以稱為楷書，一直沿用至今。
寫字的時候注意標準正確的寫字姿勢，應該做到“頭正、肩平、身直、足安”。這樣的姿勢。手要做到握筆正確，筆桿處於中指第一個骨節，後端靠在食指根部而不是在虎口。
楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得。
1、初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏--舉止匆遽，易傷淺薄。
2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。
3、筆與筆交換過渡時要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂'峻快以如錐'；快則力聚鋒尖。
另外初練時需要注重字型的整體結構，可以先透過描幕來練習字型的結構，重點筆畫的寫法，希望這些對你學寫楷書有幫助。
1、楷書當以沉靜為本。用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏---舉止匆遽，易傷淺薄。
2、寫楷書時發筆逆入時速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。
3、筆與筆交換過渡時要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂“峻快以如錐”，快則力聚鋒尖。
4、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂“不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之”。
5、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂“倉皇而疾掩”。
6、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂“貴乎遲留”。
7、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有餘韻。
8、懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍。
9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能覆逆。
10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。
11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。
12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。
13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“乾裂秋風，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。
14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“乾裂秋風，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。
15、故作楷之法如閒庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之“賞會”，能速而速，謂之“入神”，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。