1、《國風·鄭風·風雨》bai先秦：佚名
風雨悽悽，雞鳴喈喈。既見君子，雲胡不夷。
風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，雲胡不瘳。
風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，雲胡不喜。
2、《虞美人·聽雨》宋代：蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。?
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
3、林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。____李煜《相見歡·林花謝了春紅》
4、沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》
5、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。____秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
1、對雨的感情，就如我對北侖的感情一樣，是複雜多變的。心中總有一根神經，被她緊緊的牽扯著。無論怎樣擺脫，都無濟於事。這就是雨。幾乎和我的靈魂共同存在。
2、北侖的雨說不上有什麼特點。在春夏秋冬，各個季節她的遵循季節的特點，徑自的下在的下在北侖。不像老家的雨，四季只有夏季的雨下得分明，春秋冬季，都是一個格調。雨一來就纏綿綿的，飄蕩十天半月的。雨停後，路上的泥坑，足足可以淹沒人的腳後跟。在曲折蜿蜒的山路上行走，總是發出吱吱的聲音。鞋與泥，緊緊的相吻在一起，難捨難分，讓人舉步維艱。那時的我，是恨透了雨的。雨一來，似乎帶來了一中恐懼，讓人心生躲避之意。
3、也許是走的泥路太多了，走著走著，卻發現自己很難再停下來，駐足觀望身後的腳印了。腳下的泥路，漸漸的不在迷戀鞋子，甚至產生了憎恨之意。當我重重的踏在泥土上，便感覺到相反的作用力，猛的將我彈開。前腳剛著地，後腳就匆匆的被彈起。沒有駐足，沒有過多的心思，去留意所經過的風景。匆匆的行走，就連雨，什麼時候在我心中烙下，深深的烙印，也無從尋覓。
4、北侖的雨，下得很細。不急不燥的，嗍嗍的流動在窗外。隔著玻璃，閒看雨簾，輕輕的觸控在小區花園中的桂花樹葉上，然後匯聚成一顆顆水珠，哆的一聲，掉落在硬化的水泥路上，蹭濺起幾粒菜子般大小的水珠，又悄悄的落到地面。此時的水珠卻沒有了一點聲音，似乎其目的就是落地潤物細無聲吧！
5、窗外的雨嗦嗦的飄著。現在要比我剛回來那會兒大了點，急了點。沒有風，雨成直線飄落。但其性格，卻，依然脫離不了溫柔文雅的格調。與老家那一來十天半月，具有潑婦味道的雨，又有些格格不入的對比。似乎是因為過於陌生，或這過於相隨。才顯得這般的多情，與儒雅。
6、昨天去了九峰山。山上積了些雪，山下的梅林，卻熙熙攘攘，三三兩兩的在枝頭開出些梅花來。雖是寒冷的初春，幾朵梅花也足讓人溫暖。昨夜，梅林中的梅花想必也又開了許多吧！今天恰逢雨時。這梅花春雨圖，一定是少有的絕倫！幾朵白的，粉紅的，紅的花朵，用這綿綿的雨絲織成一匹，江南的屏風吧！遮擋著，羞澀嬌態的音容。也許看久了，就漸漸的遺忘了，天涯的陌生與孤寂。
7、因為有雨，才這般的多情。
8、我的家鄉，沒有這樣臨寒開放的梅花，卻有開得滿山遍櫻桃花。這種花，花瓣要比梅花大些，屬於櫻花的一個分支。它的花幾乎是一個格調，白色的。春節剛過沒多久，或者在春節之際。櫻桃花就在一週之內，齊唰唰的來著。將冬末寂靜的山村，霎時，化妝成天上人間。時常讓人分不清是夢還是現實。
9、因為有太多的思戀，聽雨總是不能自拔。也好吧！雖無舉杯對月酌之情懷，也就讓這煽情的雨，自由的在心中曼舞吧！
10、雨中看花，也不至悲涼氣氛。雨落沾花，花雨有情。此時就在雨中行走，就在雨中守望，就在雨中聆聽，一個世紀的雨。
1、定調子
所謂調子，就是詩歌要表達的情感和思想的特點。情緒上或悲傷、或熱烈、或憂鬱，思想可以是愛國，可以是熱念，還可以是某種思考，包羅永珍。調子是一首詩歌的關鍵，可以說是影響著詩歌的整體風貌。
2、取象
“象”在這裡是指沒有負載著情感和思想的物質，可具象為物件，動作，細節等等。整個取象的過程是複雜的，它的內容很繁雜，可以是生活、社會、藝術、體育等諸方面，只要是表情達意的需要，皆可以呼叫。
3、寄寓
所謂寄寓，詩家又云“寄託”，就是將情思附著在象上表達的過程。?寄寓的方法有多種，主要表現為三種常見的形式，即借景抒情、託物言志和緣事抒情。其中的“景”、“物”、“事”都是象，這便讓情感和思想有了傳達的通道，同時也增添了詩歌的含蓄、內斂的美感。