崑曲閨門旦特點，京劇閨門旦有哪些

　　都知道閨門旦是戲曲中的角色，那麼有誰知道閨門旦到底是什麼樣的角色，人物性格是什麼樣的？又有什麼樣的特點？本期的崑曲文化為您介紹閨門旦是什麼。讓你全面的瞭解昆區文化。

　　閨門旦是戲劇旦行的分支，有別於正旦（青衣），即未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象，如京劇《紅娘》中的崔鶯鶯，多是性格內向、靦腆，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。

　　在越劇中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《梁祝》中的祝英臺、《紅樓夢》中的林黛玉。淮劇《恩仇記》的卜小姐、《櫃中緣》中的玉蓮天真俏皮活潑典型的小家碧玉形象；崑曲《牡丹亭》中的杜麗娘形象，都是典型的閨門旦。

　　閨門旦：又稱小旦，扮演閨女、少婦等形象。顧名思義特指扮演未出嫁的閨閣少女。這類角色大多是性格內向、靦腆，與正旦（青衣）以及花旦相近。清李鬥《揚州畫舫錄·新城北錄下》：“小旦謂之閨門旦。”唐弢《“言論老生”》：“這種角色，也像京戲裡的‘長靠’、‘短打’、‘閨門旦’、‘刀馬旦’一樣，在老生行中有一個因此而獲得的專稱，叫做‘言論老生’。”

　　傳統在京劇傳統劇目中，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐。《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。

　　在越劇傳統劇目中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁祝》中的祝英臺、《紅樓夢》中的林黛玉、《盤妻索妻》中的謝雲霞。

　　在崑曲傳統劇目中，閨門旦如《牡丹亭》中的杜麗娘。

　　在淮劇傳統劇目中，如《嫁衣血案》中的巧雲、《孟麗君》中的孟麗君、《恩仇記》中的卜巧珍。

　　旦角演小姐的不一定都是青衣，旦角演員分得非常細，大部分小姐屬於閨門旦。

　　花旦，中國戲曲中，有生、旦、淨、末、醜五個扮演不同年齡、身份、性格之劇中人的“行當”。花旦，是旦行中的一支，區別於正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬於潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。

　　花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內向、靦腆的，與正旦接近，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐。《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。

　　玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱“皮黃”，而唱“南鑼”、“吹腔”、“柳枝腔”等民間小調，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打麵缸》、《打花鼓》中的女性。

　　潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；後者如《戰宛城》的鄒氏等。

　　泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長於大戶人家，如戲裡的豪門丫環使女。《西廂記》或《紅娘》中的紅娘便是。小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。

　　馬派相聲其實是由最早的相聲八德之一：馬德祿創立的。而馬德祿是馬三立的父親。所以在現在的馬派相聲中，我們能看到馬派的代表為：馬三立和馬志明。那麼馬派相聲創立的特點是什麼，除了代表的兩個人還有什麼其他的傳人嗎？一起到戲劇文化看看吧！

　　馬派藝術的特點是“冷麵滑稽”、“外鬆內緊”、“有條不紊”、“表演細膩”、“含蓄雋永”。本色、自然，絲毫沒有表演的痕跡。內容上善於刻劃小市民的形象，藝術手法和美學趣味以“自嘲”為主，自嘲是幽默的最高境界。馬派藝術，自成一家，別具一格，大智若愚，高深莫測。

　　發展傳承：

　　馬三立，雖然門下弟子眾多，但無人能繼承馬派藝術的衣缽，像閻笑儒、張笑勤、金笑天、張笑非、班德貴、高笑林、於寶林、常寶華、常寶豐等，亦可能大多是拜門兒的徒弟的緣故吧？還有一個原因就是馬三立是個性格演員。

　　其特點外人不易模仿和掌握。所以馬派藝術的繼承人是馬三立的長子—馬志明。馬志明在相聲門兒裡拜的是朱闊泉（侯寶林的師父）。但他主要還是跟他的父親馬三立學藝。近些年他和黃族民上演了一批馬派藝術的代表作，像《開粥廠》、《白事會》、《賣掛票》等，將馬派藝術的風格、特點、藝術精髓體現得淋漓盡致。內行評價他是有繼承又有發展。

　　1、包袱兒繞樑三日。這是馬派相聲最大的特點，越琢磨越可樂，越琢磨越有意思，沒有使勁胳肢人的感覺，讓你隨著相聲的劇情自發的笑出來，不是某一句臺詞讓你笑半天，而是那種意境讓你不由自主的覺得可樂。

　　《開粥廠》裡的馬善人一直宣稱自己多善多善，結果呢，沒事放蝨子玩，把自己身上的蝨子放到別人的脖子上，還美其名曰我們既不受痛苦還不傷害它的性命，還得找個胖子，這個馬善人的人物形象一下子就勾勒出來了。《賣掛票》裡的馬洗澡馬老闆把自己吹得天花亂墜，結果呢，早上八點多撩開臺簾一看，人都滿了，原來自己沒有被窩，跟後臺的箱官兒一起睡，借人家的被子蓋。

　　少馬爺馬志明同樣繼承了馬派相聲的精髓，在《看不慣》裡，嘴裡說的是我最最看不慣的，但是臉上的表情又是特別羨慕的表情，表裡不一，這種例子在馬派相聲裡比比皆是，深刻地刻畫了一系列小人物的形象，而這些小人物就生活在你我之間，因此越發覺得人物活潑可愛，並沒有覺得這些小人物有多可憎，雖然這些人身上都有很多缺點，但是描寫的就是我們現實生活中的人物。

　　包括那位搶小孩蘋果、冰棒的張二伯，雖然人品比較差，但是大家覺得這些就是生活中的樂子，沒覺得這個人多壞多可憎。想反，如果作品中創造的都是高大全的藝術形象，那我們自己也覺得不真實，這就是歌頌型相聲不能讓人笑的根本原因，因為太虛假了，沒人相信是真的。

　　還是這個張二伯，說的每句話都不是抖包袱兒，但是每句話都很可樂，這才是真正的包袱兒，因為聽眾都被吸引到劇情裡去了，而這個人說的話又都是我們生活中可能發生的，生活氣息很濃厚，有老百姓的生活還有誇張，這樣就能產生強烈的藝術效果，讓聽眾產生共鳴，這才是真正的相聲。

　　2、刻畫人物，入木三分。前文說過，馬派相聲塑造了大量生活中性格鮮明、生動可愛的小人物形象，閉上眼睛，這些人物形象躍然眼前，就像我們生活中的鄰居二哥、三大爺一樣，每天都會碰見。他們身上可愛的閃光的地方都被馬老、少馬爺挖掘了出來，經過一定的藝術誇張搬到了舞臺上。

　　除了馬老創作的那些人物，少馬爺也創作出很多家喻戶曉的相聲人物，比如《糾紛》《僱三輪》裡的王德成、丁文元，《夜來麻將聲》的麻科長，《文章會》裡的小馬子，《大保鏢》裡不學無術的哥倆，《報菜名》裡的嘴把式－光說不請，《自食其果》裡捧哏的父親，天天愛看打架的、交通事故、著火的。

　　透過對這些人物的生動刻畫，將生活中的一些不文明現象和人物進行了深刻的揭露和諷刺。有人說馬派相聲中描寫的都是小市民形象，其實這就對了，因為相聲起源就是在民間，本身就不是陽春白雪的東西，歌頌型相聲都是解放後的事了。這從另一方面說明馬派相聲傳承的是正宗的相聲藝術，從清末一直傳到現在，這才是原汁原味的相聲。

　　3、入活不留痕跡。馬派相聲的入活從來沒有生搬硬套的痕跡，總是潤物細無聲的感覺，都是拉家常式的入活方式，沒有這樣入活過：比如很多人經常用的“今天我們倆給大家說段相聲”；“相聲講究說學逗唱”等等。馬派都是從很自然的聊天開始，然後慢慢引到正式題目上，這點郭德綱學的也不錯，郭更喜歡在說正活之前加入很多以前說過的返場小段活躍氣氛。

　　有人不適應馬老的這種拉家常式入活，總覺得馬老的相聲太羅嗦，其實馬派的相聲很嚴謹的，裡面沒有廢話、也不會少話，每一句話都是很有講究的，有些包袱兒多一個字、少一個字聽眾都不會樂，是經過長期的舞臺磨合出來的，你可以細聽一遍馬老的《白事會》和少馬爺的《白事會》，會發現臺詞是一樣的。

　　4、馬派的慣口。慣口一直是馬派相聲的強項，不溫不火、不快不慢。馬派的慣口不講究快，講究氣口，讓觀眾聽得清楚明白。《地理圖》《白事會》《報菜名》《開粥廠》《賣五器》《論拳》裡面都有慣口，我覺得《開粥廠》裡的慣口是最難的，除了要說出什麼東西，還有說數詞和量詞，還誰跟誰都不挨著。

　　少馬爺的《報菜名》比別人說的菜多出來一大部分，別人說到板鴨筒子雞就完了，少馬爺的版本後面多了幾十道菜。還有在少馬爺和楊少華合說的《地理圖》中，少馬爺說錯了一個地方，應該是“泰國曼谷”，少馬爺說的是“開羅曼谷”，如果細心聽能聽出來。很多專業相聲演員學慣口可能都是聽少馬爺的錄音學的。

　　5、馬派相聲還有個很重要的特點就是一頭沉。馬派相聲中逗哏的比重佔的很大，有的相聲你都聽不到捧哏的說話，有個小段叫《追》，說的是一個胖子在大馬路上追瘦子，大家都以為抓小偷呢，結果好不容易追到了，按住了瘦子說了一句：“調完級了，不請客”，很經典的一個小段，很多電臺的主持人報節目時都說這個是單口相聲，其實你仔細聽能聽到王鳳山老先生“嗯，啊”的聲音，原來是對口相聲。

　　還有少馬爺和謝天順版本經典的《糾紛》，捧哏的話也是特別少。馬派的相聲好像不喜歡捧哏的拿走過多的笑料，因此少馬爺不喜歡跟楊少華老先生合作，楊老爺子喜歡玩蔫哏，想每次說話都把觀眾逗樂了，聽聽趙偉洲、楊老爺子的《枯木逢春》就能感覺出來，但是少馬爺不喜歡這種捧哏的方式，因此後來也就不合作了。說不上誰對誰不對，風格不一樣，合作起來有困難。

　　【結束語】能夠成立一個獨特的相聲門派，沒有一定的基礎和知識也是沒有辦法創立的。

　　不管你家廚房是安裝推拉門、摺疊門還是穀倉門，這都屬於廚房移門的類別，今天裝修網主要介紹的就是廚房移門軌道的知識。廚房移門軌道最重要的就是尺寸，那廚房移門軌道尺寸多少合適呢？下面小編會為大家分享移門軌道安裝以及尺寸的知識，有需要的朋友別錯過哦。

　　廚房移門軌道安裝注意事項：

　　1、移門安裝完畢要檢測門的整體是否好推拉，是否能操作自如，能不能緊閉。如果裝在廚房與餐廳之間的移門不能緊閉的話，會造成大量油煙跑出來汙染其他的居室。

　　2、移門軌道邊框型材厚度不能過薄，邊框厚度一般要達到1.2mm—1.5mm，這樣才不會搖晃、比較穩固。有些廠家為了讓移門的設計更加美觀，採用劣質冷軋鋼板經過成型的碳鋼型材料做成門邊，型材厚度不足1mm。

　　3、在安裝移門軌道過程中要特別小心，注意保護好周邊的成品裝修，如在安裝軌道的時候要小心切割機切到地面材料，導致難以修復。移門軌道不要做得過寬，太寬了會導致移門穩定性不高，使用起來容易晃動，也會影響軌道的使用壽命。

　　4、在安裝移門軌道之前，需與木工事先商討預留移門安裝位，對預留位進行規劃，並做好門套。還需要對安裝移門的地方進行精確的測量，避免尺寸不合。

　　廚房移門軌道寬度：

　　推拉門上部的軌道盒尺寸要保證在高12釐米，寬9釐米。像窗簾盒一樣，軌道盒內安裝軌道，可以將推拉門懸掛在軌道上。如今大多數門或門洞的高度是1.95至2.15米。當門的高度低於1.95米時，不管人的身高是多少，都會感覺很壓抑，不舒服。因此，在做推拉門時，高度少要在19512=207釐米以上，有足夠空間做軌道盒才可以考慮做推拉門。

　　廚房移門軌道尺寸：

　　廚房移門軌道的黃金尺寸在80釐米×200釐米左右,在這種結構下,門是相對穩定的,同時也很美觀。所以推拉門的寬度和高度之比要和和黃金尺寸相近。據知,廚房移門軌道尺寸大小有幾個:1.規格(mm):1600*825*3502.規格(mm):1250*550*2503.規格(mm):1200*500*200。