發動機四配套包括：活塞、活塞銷、活塞環、缸套。發動機四配套是發動機的運動元件，它們和燃油系統及配氣機構配合，完成發動機進氣、壓縮、燃燒作功和排氣衝程，將化學能轉換為機械能向外輸出動力的汽車系統。
活塞是汽車發動機汽缸體中作往復運動的機件。活塞的主要作用是承受汽缸中的燃燒壓力，並將此力透過活塞銷和連桿傳給曲軸。此外，活塞還與汽缸蓋、汽缸壁共同組成燃燒室。四配套配合的效果，會直接影響到發動機效能的發揮以及發動機的使用壽命和可靠性。由於四配套需要承受著強大的機械負荷和熱負荷，所以也是發動機中最容易出現故障的元件。
汽油機多采用平頂活塞，優點是吸熱面積小。柴油機活塞頂部常常有各種各樣的凹坑，其具體形狀、位置和大小都必須與柴油機的混合氣形成與燃燒的要求相適應。
呂劇是山東最具代表性的地方劇種，特別是流行語江蘇，安徽和東北三省的部分地區。呂劇是中國八大戲曲劇種之一。在呂劇文化中，有被稱為是呂劇四大件的四大樂器，這四大樂器為：墜琴，揚琴，三絃和琵琶。你都瞭解這些樂器嗎？讓我們一起往下看看吧！
墜琴：
墜琴，也稱“墜子”，是山東呂劇、河南琴書樂隊中的主奏樂器，亦稱主弦，還用於某些曲藝音樂、歌舞音樂以及其他地方戲曲音樂中。在清末由小三絃演變而來，流行於河南、山東。富有濃厚的地方色彩，深受人民喜愛。除用於曲藝和戲曲伴奏外，還可獨奏或合奏。
墜琴音色渾厚、高亢、柔美，同時還可以模仿各種特有的聲音（如各種動物的叫聲，人的笑聲、哭聲等），是一個十分有特色的樂器。是河南說唱“墜子書”的主要伴奏樂器，因有較長的指板，大幅度滑音最具有特色，對唱腔能襯托入微。
演奏者在拉奏墜琴的同時，還腳踏墜梆擊節，為演唱者伴奏。本世紀初由小三絃改革製成。
結構同小三絃，紅木、花梨木製，全長90－95釐米。琴桿、琴頭、指板仍保留著原制。音箱較小三絃的琴鼓略小，兩面蒙梧桐木薄板。琴頭兩側各置一軸，張兩弦。架於琴碼上，馬尾弓在兩弦間拉奏。定墜琴多以四度關係定弦，常定為a、d1，音域從a～d3，一般有兩個半八度。
揚琴：
傳統揚琴，框架用色木、樺木或榆木製，上蒙白松或桐木面板，下蒙膠合板，音箱呈蝴蝶形或扁梯形。長90～97釐米、寬32～41釐米、高5。7～7釐米。左側琴頭設拴弦鉤釘，右側琴頭置絃軸。面板上開兩個圓形音孔，並鑲骨雕音窗為飾。上置兩個用竹、紅木或牛角制、呈峰谷狀條形琴碼，左為高音碼，右為低音碼，峰部用以支弦，谷部有另一碼上的琴絃透過。
面板兩側設紅木製直線或鋸齒形長條山口，用以架弦。音箱內對應面板琴碼部位膠有音梁，音樑上開四或五個圓形風眼，以使音波對流。張鋼絲絃，高音用鋼弦，低音用纏弦。琴竹又稱琴箭、琴籤，為兩支有彈性的竹製小棰。常用揚琴有八音（實發二十四音）、十音（實發三十音）、十二音（實發三十六音）三種。又稱雙八型、雙十型、雙十二型。音域分別為：八音f1－c2，十音d1－d3，十二音c－e3。
三絃：
三絃是一種用途很廣的彈絃樂器，它不僅可以獨奏和參加民族樂隊合奏，還多用於說唱和戲曲的伴奏，尤其在說唱音樂的伴奏方面，演奏技巧已發展到較高水平。三絃分為大三線和小三絃，大三絃主要用來伴奏京劇等，小三絃用來伴奏一些地方戲種，如呂劇（山東地方戲）等。
在北方，各種鼓書，如京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山東大鼓、東北大鼓、樂亭大鼓、京東大鼓、北京單絃、天津時調和陝北說書等，以及曲劇、呂劇、豫劇、山西梆子、評劇和京劇等，三絃都作為主要的伴奏樂器。在南方，多用於江南絲竹、廣東音樂、福建南音、常州絲絃、十番鼓和十番鑼鼓等樂種的器樂合奏，崑曲、越劇、粵劇等地方戲曲和評彈等說唱音樂也都少不了三絃。
三絃因琴鼓兩面都蒙以皮膜而聲音特別獨特動聽，演奏三絃時採用坐姿，兩腿自然分開，左腿稍向前伸，或將右腿搭在左腿上，琴鼓置於右腿上，琴頭斜向左上方。左手輕扶琴桿，用食指、中指、無名指按弦，手勢呈龍爪式，右手用拇指、食指持撥片或戴骨制指甲彈撥琴絃發音，其餘三指握於手心，也可用五指彈奏。
“硬中弦”是中弦與裡弦為五度關係，外弦與裡弦為八度關係；“軟中弦”是中弦與裡弦為四度關係，外弦與裡弦為八度關係。民族樂隊或獨奏，三絃也定成“硬中弦”，如定成C、G、c，D、A、d、或G、d、g等。音域一般為三個八度。
三絃的音色，高音堅實清脆，中音明亮圓潤，低音豐滿渾厚。音量較大。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、滾、分、掃、砸、搓兒等技法。可自如地演奏大、小三度，純四、五度和八度等雙音，還可演奏三音組成的和絃，並可轉調演奏。
琵琶：
琵琶，被稱為“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首座”，撥絃類弦鳴樂器。木製，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現多用鋼絲、鋼繩、尼龍製成。頸與面板上設用以確定音位的“相”和“品”。演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。琵琶，是東亞傳統彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。
最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現。“琵琶”二字中的“珏”意為“二玉相碰，發出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴絃的方式發聲的樂器。“比”指“琴絃等列”。“巴”指這種樂器總是附著在演奏者身上，和琴瑟不接觸人體相異。
在唐朝以前，琵琶也是漢語裡對所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱。中國琵琶更傳到東亞其他地區，發展成現時的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。
詩人登上黃鶴樓看到了夕陽、山、黃河、海等四種景物。作者登上鸛雀樓，眺望落山的太陽，奔騰的黃河，聯想到時間的流逝，無際無窮，強烈地感覺到要想看得更遠，就必須登上更高一層樓；人生要有意義，就必須不斷地進取，最大限度的獲取成就。
《登鸛雀樓》是唐代詩人王之渙（一作朱斌詩）創作的一首詩。此詩前兩句寫的是自然景色，但開筆就有縮萬里於咫尺，使咫尺有萬里之勢；後兩句寫意，寫的出人意料，把哲理與景物、情勢溶化得天衣無縫。詩人受大自然震撼的心靈，悟出的是樸素而深刻的哲理，能夠催人拋棄固步自封的淺見陋識，登高放眼，不斷拓出愈益美好的嶄新境界。