因為建築是物質性的存在，所以其存在必須具有一定的形式，而這個展現出的形式對人的影響也是必然的；又因建築規模體量大、建造成本高、存在週期長，所以其所具展現出的形式對人的影響也一定是不小的而且是相對長久的。
基於以上兩點，做建築設計的人就不得不充分考慮其形式的問題，關於形式美的理論和方法有很多，具體到平面構成和立體構成，都是現代主義的形式理論和方法；從理論上說，學建築設計，做建築設計，當然就需要學習美學理論，無論是古典的還是現代的，甚至是超越這個範疇的，凡是從形式上對人產生影響的問題都應當需要學習，那麼既然是生於當下這個時間點，現代主義的美學理論和方法當然是更加重要的。
建築師接受工程投資方的委託，對建築進行建築專業的圖紙設計，並協調整合結構、機電、工藝等各專業的圖紙，形成可供施工的圖紙提供給投資方，在國外，建築師還在專案過程中對專案整體負責，在包括投資建議、設計、招標、施工方面作為投資方的代理者管理和指導專案，在技術、經濟、功能和造型上實現建築物的營造。
掌握工程力學、土力學、測量學、房屋建築學和結構工程學科的基礎理論和基本知識，具備從事土木工程的專案規劃、設計、研究開發、施工及管理的能力，能在房屋建築、地下建築、隧道、路橋、礦井等的設計、研究、施工、教育、管理、投資、開發部門從事技術或管理工作。
閭丘露薇
前段時間，一個香港同行和我講了這樣一件事情，北京大水，下屬去採訪，打電話問，車子到了哪裡， 對方回答：周口店。同行聽到之後，很興奮，但是對方卻覺得莫名其妙，不明白上司的興奮從何而來。同行問下屬：“知道北京猿人嗎？”對方答聽說過，顯然並不 知道，周口店和北京猿人之間到底有怎樣的關係。
同行感嘆，這就是香港迴歸之後，中國歷史課從必修變成了選修課的結果，畢竟和其他科目比較起來，作為過來人都明白，歷史課是需要一定時間來死記硬背的，既然有的選擇，除非自己真的很有興趣，不然的話，當然不想吃這樣的苦。
只是，知識的累積，特別是在剛剛開始的時候，就是需要吃苦的。學寫字，記各種公式，背單詞， 還有背地圖上的國家名稱，各種氣候分佈，當然還有不同朝代年份，只有這樣，才能擁有歷史地理數學等等的基本框架。框架有了，自然就可以根據自己的興趣，再 往下挖掘。而教育的目的，就是一開始，幫助兒童打好基礎，建立框架，然後，根據各自的興趣和特長，提供深造的機會。所不同的，是一開始是知識的傳授，然 後，則是教會學生，學習和研究學問的方法。
我一直覺得，歷史課非常重要，它的重要性在於，這不是一門告訴你那些是正確，那些是不正確的 課程，而是告訴你，在一個國家，甚至是全世界，在某一個年份，發生了哪些事情，一個朝代從哪裡開始，到哪裡終結，中間曾經發生了什麼。每次看完一本歷史書 籍，總是會讓我有一種豁然開朗的感覺，因為一些現在的，讓自己無法理解的事情，變得有跡可尋。
如果一個成年人，不知道自己國家的國旗國歌，對自己國家的歷史毫不瞭解，我不會去想，這個人 是不是愛國這樣的問題，因為愛不愛國，本身就是一個主觀性太強的問題，愛在心中，你不是我，又如何知曉？每個人愛國的方式又不盡相同，所以，不管是質疑還 是質問，都太誅心。不過我會覺得，這樣的人顯然缺乏常識、沒有文化，即便這個人拿了高等學歷文憑，但文憑和文化，並不掛鉤。
也因為這樣，我會覺得，從幼兒園開始，讓孩子們知道國旗國歌，這只不過是在教授基本常識，無須大驚小怪。但是，如果告訴孩子們，看到國旗升起，聽到國歌響起，有落淚的感覺才是一個乖孩子，那就超越了教育的本質，那是在灌輸一種觀念。
教歷史也是一樣。很多人會說，歷史是任人打扮的小姑娘，所以歷史是一門學問，會有無數的歷史學家，在那裡求證，尋求真相。篡改歷史，對歷史上曾經發生過的事情視而不見，同樣算不上傳授知識、教書育人，而是在利用錯誤扭曲的歷史，誤導學生形成錯誤的印象和判斷。
雖然在網際網路時代，狠多人會覺得，資訊是如此之多，學生再也不會輕易的被錯誤或者不完整的資 訊誤導，但是其實，就好像選修還是必修歷史課一樣，越是啟蒙階段的教育，學生的被動性越強。雖然，當學生年齡漸長，或許會發現自己的知識結構存在誤區，或 許會主動的糾正和補充知識，但是，教育的本質是什麼？到底是傳授知識還是有意識的引導？為何要讓一個人多花這樣的時間，變相的浪費生命？而且，有的人，會 因為曾經的誤導而不知所措，甚至開始懷疑一切。