張愛玲的寫作特色有系統研究，指出獨語式的個體語境、孤獨感和蒼涼感的濃郁滲透、走向世俗的現世精神、獨具特色的表現方式，既構成了當時文壇上不同於主流語境的另一種風格，也構成了其寫作的鮮明特色。從張愛玲作品中對審美物件的選擇處理上看，注重細節場景的現實感，精確化，可信感。張愛玲寫公寓生活文字，來得逼真細膩，活脫脫一幅舊都市生活景觀，她的精神傾向，以及對世俗生活的感情，對被窩服飾的解說，電影戲劇美術的評論，讀書心得和創作自白，到親朋好友的話語記錄，貫穿張愛玲作品的始終是她對日常生活的關注，對歷史的獨特看法和對人生獨特的感悟。張愛玲始終堅持用寫實風格來處理題材，而意義相對深埋其中。同時，她的小說以虛構藝術手法，具有強烈的現代意識，更加深刻揭示社會意義，具有很大的社會價值。
1、市井氣息濃郁：張愛玲的小說題材選取大多為男女之情，並沒有什麼驚天動地的大人物和驚心動魄的故事，描寫的是那個時代中小人物的種種境遇，她們為了在這個世界中安身立命，不得不為之付出慘重的代價。
（1）比如《傾城之戀》中的白流蘇，《沉香屑·第一爐香》中的葛薇龍，她們出身貧寒，為了換取物質的滿足，不得不以自己的青春和婚姻為代價。最終，她們成為了富家太太，但是她們的靈魂卻早已經扭曲，行為也變得不近乎人情。
（2）這些形象在張愛玲筆下寫得十分生動，顯示出了在當時社會中女性對於命運的妥協和無奈，顯示了命運的多舛，正因為如此，作品也拉近了讀者與書中人物之間的距離。
2、瀰漫著悲劇色彩：張愛玲的小說，瀰漫著濃重的悲劇色彩。她的小說筆觸悲涼，描寫的故事幾乎都是悲劇，用一種近乎冷酷的筆調來敘述小人物的悲慘命運。
（1）縱觀張愛玲的小說我們可以發現，張愛玲在創作小說時，受到了亞里士多德關於悲劇主人公的美學理論影響十分深刻，這可以從她的身世中尋找到一絲根源。張愛玲出生在上海，生活在一個受到封建傳統思想和西洋進步思想共同交織影響的家庭裡，由於父母離異，母親流落歐洲，父親另娶後母，這種家庭環境使得張愛玲過於早熟，並且給了她在亂世中頑強自立的人生態度和性格，這直接影響到了她創作的心態。也使得在她的作品中瀰漫著濃厚的悲劇色彩，成為我國現代文學史上的一朵瑰麗的奇葩。
3、延續了中國舊小說的基調：張愛玲的小說有一個特點，幾乎所有的小說都是採取上帝視角來進行敘述的。這種視角具有全知全能的特點，是舊小說的特點之一。
（1）比如《沉香》在剛開篇的時候，她採取說書人的口吻來引出整篇的故事：“請您尋出家傳的黴率斑斕的銅香爐，點上一爐沉香，聽我說一段戰前香港的故事。您這一爐沉香點完了，我的故事也該完了。”在中國的舊小說中，大多隻有單條線索，並且大部分都是按照時空的先後順序來進行故事的結構，因此脈絡清晰，井然有序。
（2）張愛玲的小說也大多具有如此特點，雖然中間有一些比較小的倒敘和插敘，但是總體的線索仍然是以時間順序為主的，例如《傾城之戀》、《封鎖》等。
（3）張愛玲的小說大多以人物的性格命運為線索，串起整篇小說的結構，並且嚴格按照開端、發展、高潮、結局的.順序進行構造，具有典型的舊小說特點。
張愛玲的小說，無論結局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺，文筆冷靜，小說常用第三人稱即他來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調悲涼；張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手；作品主題多描寫小人物的悲歡離合；張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國的日夜》透過一個妓女的視角描寫周遭的一切，其它作品如《談音樂》《談舞蹈》《自己的文章》描寫的是關於某種事情的看法，但是張愛玲的散文很散，即使看是議論文的文章，如上面所說的幾篇，也