張愛玲的女性特質有哪些

　　張愛玲的小說：

　　《不幸的她》，《霸王別姬》，《國光》 ，《沉香屑第一爐香》，《紫羅蘭》，《傳奇》，《沉香屑第二爐香》，《紫羅蘭》，《茉莉香片》，《心經》，《傾城之戀》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《封鎖》，《連環套》，《年青的時候》，《花凋》，《紅玫瑰與白玫瑰》，《殷寶灩送花樓會》，《等》，《桂花蒸阿小悲秋》，《苦竹》，《留情》，《創世紀》， 《鴻鸞禧》，《多少恨》，《小艾》，《十八春》，《赤地之戀》，《五四遺事》，《怨女》，《半生緣》，《相見歡》，《色·戒》，《浮花浪蕊》，《小團圓》，《同學少年都不賤》。

　　張愛玲的作品往往把女性的形象寫得很細膩，而且富有真實生活的情景，對於她寫的悲劇，則會透過一些心理描寫和情節的變換來實現；比如說，在《傾城之戀》裡，女主人公白流蘇對於愛情的追求和期待，與她後來真的遇到真愛有很大關係，不過對於外界的阻止和時代的限制，都對她的感情不會產生阻力，並不會成為她在追求感情的路上的絆腳石，很多作品中有體現。

　　從上世紀70年代開始，香港觀眾就開始在各種媒介上接觸張愛玲作品：1976年，就有電視劇《半生緣》播映，由鍾景輝監製，張之珏編導，包括劉松仁在內的一班演員演出。80年代的戲劇界有海豹劇團的《香片》(也是根據《茉莉香片》改編)，林奕華改編的“進念·二十面體”劇場的《心經》，和陳冠中改編的香港話劇團版的《傾城之戀》。林奕華自己，就曾經有過8次張愛玲作品的改編經歷，被香港媒體稱為“改編張愛玲著作最多的導演”。90年代還有香港電臺由洪朝豐改編、葉玉卿參與的播音劇《傾城之戀》。 從以上影視劇改編的篇目可以看出，導演們的眼光似乎都只集中在張愛玲有限的幾個篇目內：《半生緣》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》。這當然是有原因的。 張愛玲自認《傾城之戀》是“一個動聽的而又近人情的故事”，有“蒼涼的人生情義”，還有“華美的羅曼斯，對白，顏色，詩意。”傅雷當年批評《傾城之戀》的一段文字——“幾乎佔到二分之一篇幅的調情，盡是些玩世不恭的享樂主義者的精神遊戲;儘管那麼機巧，文雅，風趣，終究是精練到近乎病態的社會的產物。”卻恰好成為今天人們熱愛它的緣由。 而《半生緣》，是張愛玲作品中最通俗、最激烈的一個，改編過話劇版的林奕華認為，《半生緣》裡的男女主角，是張愛玲塑造過的最淳樸的人物，他們之間，也沒有張其他作品中的涼薄和算計，她第一次講了一個刻骨銘心的愛情故事。所以這個故事有最多的改編，電視劇、電影，話劇，還有歌劇。