1、不是我不聯絡你，而是你給我的感覺，像是我在打擾你。
2、長街吻過千堆雪，你卻未看我一眼。
3、雪伴隨憂愁散落一地，雪化了，那心中的羈絆呢適合。
4、因為你的名字裡面有雪，所以我喜歡上了下雪天，我覺得那像是你在對我告白。
5、不知不覺又迎來了一場雪，與去年一樣都是那麼的美，只看雪是耳邊少了你的耳語，身邊少了你的身影。
6、多想和你在雪中漫步，感受這世間的浪漫與美好。
7、雪下的那麼深，下的那麼認真，把天色變成一片一片的銀色，把思念塗抹出塗抹出純潔顏色。
8、天氣降溫，越來越冷的日子裡，希望有你我的陪伴和呵護，我們可以每天生活在暖暖的陽光下！
9、下雪了，可我沒有愛人也沒有啤酒和炸雞。
10、綠水本無憂，因風皺了面。青山原不老，為雪白了頭。
1、大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
譯文：大雪接連下了好幾天，湖中行人，飛鳥的各種聲音都消失了。
賞析：這兩句緊承開頭，只此兩句，大雪封湖之狀就令人可想，讀來如覺寒氣逼人。作者妙在不從視覺寫大雪，而透過聽覺來寫，“湖中人鳥聲俱絕”，寫出大雪後一片靜寂，湖山封凍，人、鳥都瑟縮著不敢外出，寒噤得不敢作聲，連空氣也彷彿凍結了。一個“絕”字，傳出冰天雪地、萬籟無聲的森然寒意。這是高度的寫意手法，巧妙地從人的聽覺和心理感受上畫出了大雪的威嚴。它使我們聯想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”柳宗元這幅江天大雪圖是從視覺著眼的，江天茫茫，“人鳥無蹤”，獨有一個“釣雪”的漁翁。張岱筆下則是“人鳥無聲”，但這無聲卻正是人的聽覺感受，因而無聲中仍有人在。柳詩僅二十字，最後才點出一個“雪”字，可謂即果溯因。張岱則寫“大雪三日”而致“湖中人鳥聲俱絕”，可謂由因見果。兩者機杼不同，而同樣達到寫景傳神的藝術效果。如果說，《江雪》中的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，是為了渲染和襯托寒江獨釣的漁翁；那麼張岱則為下文有人冒寒看雪作映照。
2、霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
譯文：湖上冰花一片瀰漫，天和雲和山和水，渾然一體，白茫茫一片。湖上能（清晰）見到的倒影，只有西湖長堤在雪中隱隱露出的一道痕跡，湖心亭的輪廓，和我的一葉小舟，船上米粒般的兩三個人罷了。
賞析：這真是一幅水墨模糊的湖山夜雪圖！“霧凇沆碭”是形容湖上雪光水氣，一片瀰漫。“天與雲與山與水，上下一白”，迭用三個“與”字，生動地寫出天空、雲層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。作者先總寫一句，猶如攝取了一個“上下皆白”的全景，從看雪來說，很符合第一眼的總感覺、總印象。接著變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：“長堤一痕”“湖心亭一點”“餘舟一芥”“舟中人兩三粒”等等。這是簡約的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無、依稀恍惚之感。作者對數量詞的錘鍊功夫，不得不使我們驚歎。你看，“上下一白”之“一”字，是狀其混茫難辨，使人惟覺其大；而“一痕”“一點”“一芥”之“一”字，則是狀其依稀可辨，使人惟覺其小。此真可謂著“一”字而境界出矣。同時由“長堤一痕”到“湖心亭一點”，到“餘舟一芥”，到“舟中人兩三粒”，其鏡頭則是從小而更小，直至微乎其微。這“痕”“點”“芥”“粒”等量詞，一個小似一個，寫出視線的移動，景物的變化，使人覺得天造地設，生定在那兒，絲毫也撼動它不得。這一段是寫景，卻又不止於寫景；我們從這個混沌一片的冰雪世界中，不難感受到作者那種人生天地間茫茫如“太倉米”的深沉感慨。
1、想和你一起去看海，想和你一起去看雪，想和你一起做好多好多事，想和你一直一起走下去。
2、我想和你一起看春天的花朵，夏天的烈日，秋天的落葉和冬天的雪。
3、想和你看雪看月亮，想被你的大手拉著一直走下去。
4、想要和你去北方看雪，在漫天飛雪中牽著你的手，走著走著就白了頭。
5、聽說你那邊下雪了，給我發個小影片吧，或者照片，想看你眼裡的雪，就像我和你一起看雪了一樣。