1、政府積極引導與扶持。要發展文化產業，就要規範市場秩序，加強法制建設。一方面要加強立法，另一方面要堅持嚴格執法、依法行政。另外，政府要加大對文化產業的投入力度，加大對文化基礎設施的建設，要確保文化資訊資源共享。
2、培養大型文化企業，增強核心競爭力。我國的文化產業的發展離不開文化企業的發展。因此，我國需要重點培養一批具有帶頭作用的大型文化產業集團，由他們再帶動相關的中小企業的發展。
3、培育居民文化消費觀。政府和企業要加大對文化教育的投入，一方面，要提高文化產品創造者的創作水平，創作出人民大眾喜愛的文化作品。另一方面，要加大對人們群眾的文化教育，提高他們的欣賞水平，使他們也能夠享受健康的、高層次、高水準的文化作品，自覺的遠離低俗文化。
提到“日照農民畫繡”，連外國人都會豎起大拇指，嘖嘖稱讚。
4月26日，懷著一顆好奇心，筆者來到日照街道大石橋村農民畫繡工作室。進入農民畫繡展廳，感覺眼前一亮，一幅幅顏色鮮豔的裝飾畫映入眼簾。
“農民畫繡保持了農民畫中原有的特色元素，與傳統的刺繡工藝相結合。因此，它既具有農民畫構圖飽滿、色彩豔麗、造型誇張的特點，洋溢著濃郁的鄉土氣息，同時，它又具有傳統刺繡的實用特點。從而使得農民畫繡的藝術價值和實用價值並存，這就是大家青睞它的主要原因。”展廳裡的工作人員趙潔為筆者介紹。
聽了趙潔的介紹，才知道每一幅農民畫中都隱含著一個故事，每個故事都反映了日照特色的地域文化，反映了日照古老的民俗、民風。
農民畫繡被稱為是“繡出來的畫”，它的製作過程從手工繪畫開始，到電腦製版、機器刺繡……整個製作過程既保持了農民畫的原形態，又有很高的技術含量，具有極高的利用價值和收藏價值。目前，農民畫繡已開發出廚房、客廳、窗簾等品種，並申請了創作專利，實行產品限量生產，其產品一直供不應求。農民畫繡帶動了農民畫的發展，使得農民畫走向了產業化道路。
農民畫繡的創始人趙家樂認為，文化只有形成產業才能做大做強，同時，也能使人們在使用商品的過程中感受文化。
城市社群和新農村的建立，使得許多傳統的農村文化處於瀕臨消亡的邊緣，如何才能把這些歷史文化保留下來？如何才能儲存好自己的記憶？趙家樂說：“我們將走街串巷，進一步深入挖掘那些散落在民間的特色文化、手工藝品等的歷史淵源，同時，結合我們企業的自身優勢，繼續把農民畫繡這一品牌做大做強。”
他還希望能夠建立一個農工文化博物館和體驗館，將悠久的海曲文化保留下來，讓子孫後輩都能感受到過去歷史的厚重，能夠近距離地去觸控歷史。
1985年之前是中國文化產業發展的起步階段。20世紀70年代末到80年代中期，隨著“文化大革命”的結束，中共在思想路線、組織路線和政治路線上的全面撥亂反正、正本清源，以及改革開放政策的確立，中國的國民經濟逐漸得到恢復並取得初步的發展，這一時期娛樂業逐漸地從無到有開始起步。
80年代初，中國開始建立錄音製品出版社，海外錄影機和錄影帶大量傳入中國。1983年，上海市和廣州市在全國城市中首先進行錄影的生產和經營，自此開始，音像業在中國城市中迅速地得以發展。1984年群眾的文化消費市場逐步得到恢復。
1985年到1992年是中國文化產業的逐步擴充套件階段。在這一時期，隨著改革開放的全面展開，中國文化部門也開始積極探索改革的路子，文化工作者的生存意識、商品意識、競爭意識等顯著增強。
2000年以後，中國文化產業蓬勃發展。