戲劇大全：評劇名家有哪些

　　評劇是北方的劇種，發源於唐山，在北京，天津，河北等地都有廣大的群眾基礎深受廣大群眾的喜愛和追捧。評劇在不長的歷史中，產生了一大批名家，這些名家對評劇的豐富與完善和民族文化之戲曲大全做出巨大的貢獻。以下是一些評劇名家的人名彙總：

　　奠基人：成兆才孫家班等

　　五大明珠（早期男旦）：碧月珠、月明珠、明日珠、明月珠、蓋月珠

　　旦行鼻祖（早期男旦）：月明珠

　　小生創始人：倪俊聲，張化龍，劉子熙

　　花旦鼻祖（早期男旦）：金開芳

　　四大名旦，四大流派：說法一：李金順，劉翠霞，白玉霜，愛蓮君；說法二：劉翠霞，白玉霜，愛蓮君，喜彩蓮；

　　奉天落子四大名旦：李金順，劉翠霞，白玉霜，筱桂花

　　復盛戲社五大主演：芙蓉花、花雲舫、李小霞、花小仙、十三妹

　　落子名星，評戲大王李金順

　　評劇皇后：劉翠霞，白玉霜，朱寶霞

　　評劇女皇：劉翠霞

　　天津三傑：劉翠霞，白玉霜，愛蓮君

　　時代藝人：喜彩蓮

　　評劇雙霞：朱寶霞，朱紫霞

　　六大旦角流派：小白玉霜，新鳳霞，鮮靈霞，韓少雲，花淑蘭，筱俊亭

　　評劇三芳：李文芳，筱玉芳，郭硯芳

　　中國評劇院五大流派：小白玉霜，新鳳霞，馬泰，魏榮元，張德福

　　天津評劇院七大主演（旦角）：鮮靈霞，新翠霞，六歲紅，筱玉芳，李文芳，蓮小君，羊蘭芬

　　東北評劇“韓花筱”：韓少雲，花淑蘭，筱俊亭

　　東北評劇四大名旦：韓少雲，花淑蘭，筱俊亭，鑫豔玲

　　瀋陽評劇院八大主演（旦角）：韓少雲、花淑蘭、筱俊亭、鑫豔玲、張金秋、虹麗霞、筱凌妹、趙鳳霞

　　天津評劇院“李馬崔”：李秀雲，馬淑華，崔蓮潤

　　說到戲劇相信大家都知道中國的五大戲劇核心是以京劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇，為中心，但是還有一些地方的特色戲劇所不被人所知，那麼今天小編就是要為大家帶來的是地方特色戲劇山東梆子文化中名家有哪些，希望大家喜歡。

　　靈魂人物

　　竇朝榮（1891-1960）山東梆子著名錶演藝術家，其唱腔被稱為竇派唱腔，山東嘉祥人。10歲入鉅野縣大姚班坐科學戲。初學小生，後改紅臉（老生），20歲成名。1932年竇朝榮進金鄉袁班。在袁班十餘年，被尊為名副其實的臺柱子，名震魯西南。每次演出，均掛他的名。

　　只要有他演出，場場滿座，觀眾無不拍手叫好；無他上場，概不叫座。在袁班期間，擅演《兩狼山》、《洪昌府》、《大轅門》等戲，其演出藝術之高超，唱腔之優美，令人讚不絕口。解放後進入濟寧勝利劇團，經民主選舉擔任了團長。

　　1954年他以《兩狼山》一劇參加了華東區戲曲會演，榮獲演員一等獎，為山東梆子贏得了第一塊金牌。《兩狼山》是山東梆子優秀傳統保留劇目，是竇朝榮的拿手好戲，也是竇派藝術的代表作。在華東區觀摩會演時，《兩狼山》得到了很好的發揮，臺上臺下齊聲讚歎，內行外行同聲叫好。

　　他的《兩狼山》尤其響在魯西南、蘇北、豫東一帶，給廣大觀眾留下了深刻的印象。仰慕竇派的戲迷不計其數，特別是魯西南，為能看到他演出的《兩狼山》，不借披星戴月，步行幾十裡，乃至上百里一飽眼福。他在華東觀摩會演時灌製的《兩狠山》唱片，不僅記載了他的藝術風采，也為後人留下了寶貴的財富。

　　1958年，竇朝榮由濟寧勝利劇團團長調任山東省梆子劇團團長。1956年加入黨。1960年，正當醞釀把他演出的《兩狼山》搬上銀幕時，竇朝榮先生卻不幸逝世，其舞臺藝術形象未能傳世。

　　任心才（1919-1988）山東梆子著名錶演藝術家，山東鄆城人，其唱腔被稱為“任派唱腔”,任心才先生生在戲班、長在戲班，先學花臉，後改鬚生紅臉，在父親的薰染下，5歲便能模仿名紅臉竇朝榮的唱腔，9歲到梁山壽張集井班正式學藝，拜師吳桂遠始學花臉，繼之又扮演鬚生，後專攻紅臉。

　　十二歲開始挑樑子唱戲，由演《高平關》中的趙匡胤、《轅門斬子》中的楊景、《亂潼關》中的岑彭、《青龍陣》中的孫臏、《反徐州》中的徐達等，嶄露頭角，挑梁唱戲，故群眾送號“紅十二”.他嗓音洪亮，唱腔高亢悠揚，搖曳多姿，富有濃郁的山東梆子韻味，故群眾又稱他為“任紅臉”.

　　他所主演的《闖幽州》、《斬黃袍》、《臨潼山》、《轅門斬子》、《諸葛亮弔孝》、《嚴海鬥》等劇目深受群眾歡迎，在魯西南一帶家喻戶曉。1956年參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會，他在《闖幽州》中飾楊繼業，榮獲演員一等獎。此外他還多次在省市會演中獲獎。生前曾擔任有戲曲之鄉之稱的山東省鄆城縣山東梆子劇團團長、鄆城縣人大代表等職。

　　任心才先生有一副好嗓子，音域寬廣，聲腔洪亮，激昂高亢，極富山東梆子的傳統韻味。另一方面，任心才先生功底紮實，文武兼備，塑造出了不少具有鮮明人物性格的舞臺形象。

　　如他主演的《闖幽州》，當演到楊繼業在兒子五郎、大郎敗陣回營後的三笑時，他朗聲念道：“軍營之中只許千聲喜，不許一聲憂---我看哪個敢哭？都得給我笑，都得給我笑。哈哈，哈哈，哈哈---.第一聲大笑，抖髯丁字步亮相；第二聲降為悲音笑，叉步託髯；第三聲笑，抖盔亮髯，表現出老英雄楊繼業的雄心壯志與憂國恨奸的矛盾心理。每演至此，觀眾無不淚下。

　　在我國戲劇文化中有著許多特色的戲劇如元雜戲、黃梅戲、高甲戲、京劇等等。那麼今天小編呢給大家帶來的是廬劇，不知道大家對這個廬劇文化又有多少了解呢？不瞭解的話下面就和小編一起來看看吧。

　　廬劇原名“倒七戲”，又名小倒戲、到集戲、搗七戲、稻季戲等，是主要流傳於安徽省的漢族戲曲劇種之一。它流行於安徽境內皖中、皖西、沿江的大片地區和江南的部分地區。廬劇是在皖西大別山一帶的山歌、合肥門歌、巢湖民歌、淮河一帶的花燈歌舞的基礎上吸收鑼鼓書、端公戲、嗨子戲的唱腔發展而成的，因其創作、演出中心在皖中一帶，古屬廬州管轄，故最後定名為廬劇。

　　廬劇的傳統劇目分本戲、折戲和花腔小戲幾種，本戲以愛情、公案等為主要內容，折戲是從本戲中抽出的精彩部分，花腔小戲以小喜劇和鬧劇為主。較有影響的廬劇劇目包括《綵樓配》、《藥茶記》、《天寶圖》、《柴斧記》、《借羅衣》、《打蘆花》、《討學錢》、《休丁香》、《雪梅觀畫》、《放鸚哥》、《賣線紗》等。

　　廬劇在安徽因地域和唱腔不同而形成了上、中、下三路。上路以六安為中心的六安、霍山、肥西、舒城一帶，音樂粗獷高亢，跌宕起伏，帶有山區特色，稱為“山腔”；下路以蕪湖為中心的蕪湖、南陵、繁昌、馬鞍山、當塗、涇縣一帶，音樂清麗婉轉，細膩平和，顯出水鄉風味，稱為“水腔”；中路以合肥為中心的合肥、定遠、肥東、巢湖、無為、和縣、含山、廬江一帶，音樂兼有上路、下路的特色，明快樸實，自然清新。廬劇唱腔分主調、花腔兩大類，主調是本戲和折戲的主要唱腔，既可敘事，也可抒情，適合表現複雜的情感；花腔多為民間小調，輕鬆活潑，常用於小戲。

　　廬劇唱腔板式豐富，落板常有幫腔，滿臺齊唱，稱為“吆臺”。傳統的廬劇沒有管絃樂伴奏，只用鑼鼓進行起奏、間奏和伴奏，俗稱“滿臺鑼鼓半臺戲”。早期廬劇的表演比較簡單，基本上是地方小調與民間舞蹈相結合，動作一般不配合劇情。演出多為幕表制，基本沒有固定的臺詞，多采用臨時串詞、套詞的方式。中華人民共和國成立後，廬劇在表演藝術等方面作了較大的改革。

　　廬劇具有很強的吸收性、包容性和普及性，它在唱腔上吸收了地方民歌小調、山歌、情歌、麻城“高腔”等的音樂，表演上吸收了鄂東的“花鼓戲”、“端公戲”、“嗨子戲”等的手法，不少劇目中融匯進了佛教、道教等宗教文化的觀念和內容。從這個意義上來說，廬劇具有一定的歷史價值、文化價值、認識價值和藝術價值。

　　舊時廬劇班社大都是半職業性的（即農忙時種田，農閒時唱戲），長期流動於鄉村集市。演出時一般不上舞臺，只打地攤子。一般演員都缺乏功底，只要有副好嗓子，會些“轍口”就行了，久而久之形成了重唱不重做的傾向。所演劇目，多以“二小”戲、“三小”戲為主。唱腔多是一唱眾和，鑼鼓伴奏，不用絲絃，三五人湊個班子即可演出，謂之“兩打三唱”。

　　演員身兼數角，輪番替換，還要兼打鑼鼓。後來發展到“三打七唱”，“七忙八不忙”，亦還未形成固定的角色體制。廬劇從前無女藝人，旦角多由年輕稚嫩，嗓音甜脆的男少年扮演。到20世紀20年代後期，廬劇班社開始進入城市，演出劇目不斷豐富，角色行當也相應增多，分為花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑六行。

　　下面小編為大家他有那些代表作吧。

　　《珍珠塔》

　　劇情簡介：胡來自稱半仙，夫妻倆一唱一和醜態百出，利用人們的求醫心切的心理，糊弄愚昧的廣大農民，但法網恢恢疏而不漏，多行不義必自斃，最後等待他們的將是法律的嚴懲。告戒人們應當相信科學，鑄造起鋼鐵長城，不要讓騙子們有機可乘，為構建一個和諧的社會共同努力。

　　《李清照》

　　南宋建炎三年（公元1129年）秋，趙明誠卒於建康城（南京），留下半卷《金石錄》和滿堂古物。葬畢，清照大病。王御醫欲向李清照購古玩，並帶來趙明誠“玉壺頒金”的謠傳。此時金兵壓境，朝廷欲南移。李清照毅然決定攜所有石器追趕朝廷獻寶，為趙明誠洗清罪名，並保住文物不流散。為此，她跨山越海，顛沛流離，處處撲空。一年多後，李清照終於找到弟弟李航，不料所帶文物被盜，她一病不起。

　　紹興二年，右承務朗張汝舟巧言說動李航，騙娶了李清照。婚後，張汝舟野心暴露，他名為娶妻，實為霸佔文物，並以此換取官位。李清照好言相勸，反遭責難。她看清張汝舟之所以得逞，皆因朝風不正，決意告發其“妄增舉數入官”，訴之公堂，以正世風。依宋朝刑律，告發親人者不分青紅皂白都“徒二年”。而李清照寧肯坐牢，也要守住靈魂的潔淨，為此她坐了九天牢獄

　　《休丁香》

　　該劇的故事在安徽民間流傳甚廣。劇情敘述善良的郭丁香由父母包辦嫁給浪子張萬郎，最後被休棄。後張萬郎家敗，投河而死。

　　【結束語】近年來隨著生產、生活方式的變化，文化需求的多元化趨勢日益明顯，新型的文化娛樂方式對戲曲產生了巨大的衝擊，致使廬劇的生存空間不斷縮小，能演大戲的屈指可數。廬劇的搶救、保護工作應儘快提到議事日程上來。