戲曲靈魂，儺戲的戲曲音樂表現

　　儺戲的產生髮展與民間歌曲、戲劇有著十分重要的關聯。在這其中，民間歌曲對於儺戲產生的影響使得儺戲音樂變得更加豐富，有了多種音樂形式。下面，就讓我們一起到儺戲文化中瞭解關於儺戲的戲曲音樂都有什麼表現吧。

　　音樂：

　　儺戲音樂比較豐富，主要包括民間歌曲、民間歌舞、宗教音樂、說唱和戲曲音樂。

　　一、民間歌曲

　　民間歌曲是儺戲音樂的基礎，包括山歌、小調、敘事歌曲、勞動歌曲等。

　　二、民間歌舞音樂

　　其中古代文化的層累面很清晰地展現，如漢代的紱舞、矰舞，唐代的胡騰舞、西涼伎等。曲調多屬分節歌體的上下句結構，段與段之間用打擊樂過渡，歌唱以一唱眾和為主。

　　三、民間宗教音樂

　　多是佛曲和道曲，旋律簡單，以口語性和吟誦性為主要特徵，說一段故事，唱一段曲子。

　　四、說唱戲曲

　　通常在說唱中加入對唱和幫腔，臺上臺下應和。戲曲部分可看出變文、詞話、傀儡、村俚歌謠及至宋雜劇、南戲對其的影響。隨著劇目的豐富，唱腔的戲劇性增強，表現力加大，還吸收融匯了一些兄弟戲曲劇種的聲腔音樂，角色唱腔已呈雛形，初步形成了不同的行當唱腔和相對穩定的基本曲調。

　　器樂

　　常用的樂器是小鑼、中鑼、鈸小釵、鼓、師刀、牛角和其他一些特有的地方性特色樂器。除湖南沅陵等少數地區用嗩吶在句尾伴奏外，多數儺戲只使用鑼、鼓、鈸等打擊樂器。

　　唱腔：

　　音樂主要由正腔和小調兩大類組成，正腔類唱腔粗獷樸實，小調類歡快流暢，民歌風味濃。唱腔分高腔、平腔、哀腔、花鼓腔、山歌腔等。演唱形式為鑼鼓伴奏、人聲接腔，音樂氣氛十分熱烈。

　　高甲戲音樂以“泉腔”弦管為主，兼收傀儡戲、梨園戲和民間小調，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調。只要用南琵琶、二絃、南噯等樂器。那麼，接下來就讓我們具體去了解高甲戲的戲曲音樂表現吧。

　　高甲戲音樂概況：

　　高甲戲音樂以“泉腔”弦管為主，兼收傀儡戲、梨園戲和民間小調，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調。打擊樂多取自京劇的鑼鼓經，但丑旦戲仍保留響盞、雙鈴、小叫的輕快活潑的音響。特色樂器有南琵琶、二絃、南噯。

　　“合興班”的音樂曲牌大量採用南音，同時也吸取閩南民間的錦歌和傀儡調。表演則吸收梨園戲的“七步顛”、“舢舨行”、“相公爺摸”以及傀儡戲“跑馬”等程式。

　　唱腔：

　　結構形式為曲牌體，常用曲牌有“漿水令”、“玉交枝”、“雙閨”、“福馬郎”、“北調”、“水車”、“大環著”、“勝葫蘆”、“望遠行”、“金錢花”等，還有吸收民間小調如“病子歌”、“擔水歌”、“長工歌”、“燈紅歌”、“五更鼓”、“十步送哥”、“十二生肖”、“守節歌”、“雪梅歌”、“廿四拜歌”等。

　　調式以商調式為最多，宮、羽調式次之，徵、角調式較少。以五聲音階為基礎，調門分洞管、品管兩類，洞管以洞簫的管孔命名，有五空四伬調（C調）、倍士調（D調）、四空調（F調）、五空調（G調）；品管以品簫（笛）的管孔命名，有小工調（E調）、品倍士調（F調）、小工四空調（A調）、小毛弦調（B調）；品管比洞管同一孔位的調高小三度。

　　節拍形式有緊七撩（8/4拍）、緊三撩（4/4拍），緊一撩（2/4拍），緊疊（1/4拍）、慢頭（散板）等。用泉州話演唱，同腔同調，本嗓發聲。

　　器樂：

　　由鑼鼓經和大小吹組成。

　　1、鑼鼓經

　　有通用的和專用之分。通用的有“空關”、“大碰場”、“三催緊”、“正滾四大柱”等；專用的有“三不和戰介”、“文四大柱”、“小鑼介”等。配合唱腔、道白和曲牌音樂的鼓點，分別稱為曲介、白介、牌介；用大鑼鼓演奏的稱為大鑼鼓介。

　　2、大吹

　　用大噯(大嗩吶)主奏，配大鑼鼓介，用於各種排場，如“傍妝臺”、“文弟子”、“武弟子”、“點絳唇”、“靜板”等。

　　3、小吹

　　用噯仔(小嗩吶)或品簫(笛)主奏，配小鑼鼓介，用於各種文戲場面，如“北元宵”、“柳青娘”、“火石榴”、“粉紅蓮”、“北上小樓”、“小開門”等。

　　樂隊樂器：

　　傳統樂隊6人，文樂以南噯(小嗩吶)為主，其次是品簫(笛)、大噯(大嗩吶)、二絃；武樂有鼓、板鼓、大鑼、碗鑼、大鈸、小叫、響盞等，後增設琵琶、洞簫、三絃、短笛、二胡、京胡、瓢弦、月琴、小提琴、大提琴等，樂隊也相應擴大至10餘人。

　　特色樂器有南琶、南噯和響盞。

　　中國戲曲，從藝術形式、表現手法講，它有三個特點：第一，程式化；第二，虛擬化；第三，節奏化。——（中國導演）焦菊隱

　　接下來，我們來儺戲文化看看流傳半個中國的戲曲，儺戲的分類有哪些？

　　儺戲劇目可分三類：

　　一類是正本戲，多屬巫師作法事必須唱的，如《仙姑送子》、《梁山土地》、《發五猖》等，這類劇目宗教色彩濃，情節簡單，戴面具演出，多唱巫腔。

　　二是儺堂小戲，在儺壇和高臺均能演出。如《採香》、《造雲樓》、《打鑾駕》即《陳州放糧》、《青家莊》等。這類劇目宗教色彩淡一些，世俗及娛樂成分較重，常在法事程式中的唱戲部分演出，表演有一定的程式，唱腔有一定的板式變化。

　　三是一些稱為外臺戲的戲，如《孟姜女》、《龐氏女》、《龍王女》（又稱《柳毅傳書》或《騎龍下海》），民間經常把《龍王女》與《孟姜女》、《龐氏女》（東漢孝子姜詩及其妻子龐氏的故事）並稱三女戲。

　　此外還有一些取材於《目連傳》、《三國演義》、《西遊記》故事的劇目。這類劇目戲曲化程度較高。儺戲劇目一般唱多白少，但也有一些白口戲。演出時以各地方言為主，生動樸實。