1、利用對稱：當道路兩側景物呈現規律性重複，可以在保證安全的前提下，到路中間拍攝，使畫面富有對稱性的美感與趣味。公路兩旁的樹呈現規律性的重複變化，同時富有對稱性的美感與趣味。
2、利用天空：道路是一種本身存在感不顯著的主體，需要利用其他元素來增加畫面的趣味性，新增整體氛圍。而天空，就是最值得利用的物件。金黃色的夕陽與鄉間小路，加上路面的反光，畫面充滿了溫暖平和之感。
3、俯拍整體：尋找制高點俯拍或者航拍，體現出道路的整體形狀，也是一種值得嘗試的拍攝方案。儘量選擇彎曲的山徑、反覆上落的公路、十字路口、迴旋處，線條更豐富有趣。航拍盤山公路，表現出道路的曲線美。
4、追焦製造動感：稍稍調慢快門，畢竟是公路，製造點速度感也是適合的。利用相對運動的特點，使相機和被拍攝物體保持相近速度的同步水平運動，配合適當的快門速度，就可以拍出背景模糊且呈現流動感的作品。
1、 利用對稱
當道路兩側景物呈現規律性重複，可以在保證安全的前提下，到路中間拍攝，使畫面富有對稱性的美感與趣味。公路兩旁的樹呈現規律性的重複變化，同時富有對稱性的美感與趣味。
當然，也不必拘泥於一味追求完全對稱。有時，在對稱的大場景中新增一些打破對稱的元素，畫面效果反而會更好。
2、利用天空
道路是一種本身存在感不顯著的主體，需要利用其他元素來增加畫面的趣味性，新增整體氛圍。而天空，就是最值得利用的物件。金黃色的夕陽與鄉間小路，加上路面的反光，畫面充滿了溫暖平和之感。
黑壓壓烏雲與無盡的公路，則是一種山雨欲來的壓抑感。當然，以上是天空比較漂亮的情況，而在大多數情況下，白天無雲的天空是沒什麼看頭的，在照片中是一片亮白，可以適當減少天空在畫面中的比例或者在畫面中安排趣味點。
3、 俯拍整體
尋找制高點俯拍或者航拍，體現出道路的整體形狀，也是一種值得嘗試的拍攝方案。儘量選擇彎曲的山徑、反覆上落的公路、十字路口、迴旋處，線條更豐富有趣。航拍盤山公路，表現出道路的曲線美。
把道路本身用特殊手法拍出趣味性，也是個不錯的選擇，例如，玩玩長曝光。晚上尋找制高點俯拍長曝，用車軌表現出道路的曲線。長曝光車軌體現出道路的曲線美，同時由於天黑的環境，也簡化了凌亂的畫面。
4、追焦製造動感
稍稍調慢快門，畢竟是公路，製造點速度感也是適合的。利用相對運動的特點，使相機和被拍攝物體保持相近速度的同步水平運動,配合適當的快門速度，就可以拍出背景模糊且呈現流動感的作品。
1、新聞現場素材的拍攝
新聞的現場報道，需要一定比例的影片畫面和同期音素材，拍攝前務必檢查足夠的電池和隨機MIC的正確設定。如果是不可間斷的重要內容，因為又不可重複拍攝，需要提前找好機位，最好使用三腳架。
2、新聞現場的用光
由於新聞現場的燈光較為複雜，不同的環境下，現場光的效果差距很大。在拍攝之前，首先要了解自己攝像機的低照度效能，在什麼樣的光照強度下能正常拍攝。除非萬不得已，不要使用攝像機的增益功能，增益後的畫面會產生明顯的噪聲干擾，是不符合廣播電視對畫面高質量要求的。也有例外的是，現場必須開啟增益，不允許使用燈光，此時新聞的紀實性超過了畫面質量的價值，那麼，先拍下來比拍好畫面更重要，這也是影片新聞的宗旨之一。
3、帶主持人的出鏡拍攝
很多新聞可以用主持人或記者進行現場報道，主持人可以利用語言和行動對新聞內容進行導引，此類的拍攝要注意把主持人和現場新聞結合起來，避免主持人自己說自己的，然後再配上新聞畫面，那就太單調了。要把主持人融合到新聞現場環境中，用他的視角代替觀眾去觀察、去感悟，從而讓觀眾有一種身臨其境的感受，這才達到主持人出鏡的目的。
4、出鏡記者的畫面視角
出鏡記者在畫面中的視角也很關鍵，這和新聞的內容一樣重要。要求攝像師根據拍攝之前的策劃和經驗，採用不同的機位高度進行拍攝。
5、出鏡記者在畫面中的位置
出鏡記者一般採用半身或全身景別，根據拍攝內容不同，可以使用讓記者位於畫面中央和兩邊的黃金分割點附近進行構圖。