用簡單幾何體先概括出大型。
在上一步的基礎上具體概括出小動物形態。畫上眼睛和嘴巴。要表現出困惑和傷心的表情。然後畫上雙腳。在身上畫些圓圈的花紋。給眼睛和嘴巴上調子。畫上兩隻垂著的大耳朵。
給耳朵上調子。給小圓圈花紋上調子。給其它部分上調子。取名，簽名。
1.先整體到區域性，再從區域性到整體，如此反覆。2. 下筆要輕，一點點新增內容，畫畫就是不斷做加法的過程。
用簡單幾何體先概括出大型。
在上一步的基礎上具體概括出小動物形態。畫上眼睛和嘴巴。要表現出困惑和傷心的表情。然後畫上雙腳。在身上畫些圓圈的花紋。給眼睛和嘴巴上調子。畫上兩隻垂著的大耳朵。
給耳朵上調子。給小圓圈花紋上調子。給其它部分上調子。取名，簽名。
1.先整體到區域性，再從區域性到整體，如此反覆。2. 下筆要輕，一點點新增內容，畫畫就是不斷做加法的過程。
光影的產生 光是生命之源，有了光周圍世界的一切才具有現實意義。我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，都是由於光的作用。在視覺藝術中，光可以幫助我們感知形體和塑造形體。光有自然光和人工光的區別。物體在光的照射下，產生物體的明暗關係。我們來看看光影的產生：光照在物體上，物體會吸收部分色光，也會反射部分色光。由於每個物體 本身質地的不同，透光能力大小不一，吸收或反射色光的程度 不一樣，就產生了不 同的色彩效果。光的 變化決定著物體視覺形象的千變萬化。研 究光影的規律可以幫 助我們認識物體的光 影明暗關係。
光影與形體的關係 物體在光的照射下會產生受光部分、背光部分和陰影等許多變化，這些變化通常能向人們暗示物體的三維屬性，增加人們對形體結構和質感、量感、體積感、空間感的認識!光影明暗造型是藉助豐富的明暗色調來表達物體的體積感、質量感、空間感等。但是，結構決定著物體的形體特徵，結構與形體依然是認識和表達物象的依據。光源的強弱、遠近、角度等任何變化，可以改變物體明暗色調，卻不能改變物體結構。在光影明暗的認識上，表現方法上，要堅持從形體結構出發，著眼於形體結構的塑造和表現。如果離開對形體結構的認識和形體塑造，停留於表面的明暗色調的描繪，終將導致造型的膚淺和對形體本身的極大傷害。 綜上所述，光影明暗造型不能脫離形體結構，只有把握形體結構才能更好的藉助於明暗色調去塑造形體。明暗色調是手段，目的是表達物體的結構體積，表現三度空間立體感，創造出一種真實的“三維立體幻境”。
明暗的產生 光雖然不能改變物體的形狀與質地，但卻能極大地影響形體的明暗關係。因此光是一切視覺形象產生之源，也是明暗產生之本。 為什麼物體受光後會呈現出不同的明暗層次呢，我們知道物體的表面是由各個不同方向和形狀的面組成的，在光的照射下，這些不同方向的面與光源形成了不同角度，表現出不同的明和暗的變化。就是說物體受光後產生的明暗是由物不同方向的面反射出的不同光量所決定的。
明暗關係變化的因素 光源本身的強和弱光源越強，受光面就越亮，反之則暗。 物體與光源距離的遠近物體與光源越近越亮，反之則越暗。物體與光源光線照射的角度光線照射在物體上，與被照面角度成直角時最亮，角度越小則越暗。描繪物體的距離描繪物體的距離，就是指物體與作畫者之間、物體與物體之間的遠近關係。距近的物體明暗對比強烈，清晰度高；距離遠的物體明暗對比弱，清晰度低，變得比較灰、比較平。 物體的固有色在光照條件下，由於物體自身表面質地的不同，物體對光有選擇的吸收和反射，我們眼裡看到的就是物體的顏色。在柔和的白光下物體呈現的色被稱為該物體的固有色。如藍天、綠樹、紅房子。所有這些顏色用素描來表現就是不同的灰色調，如黃色較淺，紅色較深等。從另一方面來看，物體質地粗糙，固有色就會偏深，色調之間的變化顯得柔和而晦暗；反之，物體質地細膩光滑，固有色就會偏淺，色調之間的變化顯得明快而強烈。物體的固有色越淡越亮，越深越暗。物體的環境色 在光照條件下，物體對光有選擇的吸收和反射；同時物體與物體之間也會產生光的吸收和反射，不過這種物體之間光的吸收和反射相比前者顯得較為溫和。這種大環境中物體間色光的相互影響關係，我們稱之為物體的環境色。環境色可以幫助我們正確認識自然界色彩的真實性，它是一種你中有我、我中有你相互依存的關係。
平塗法：想象著顏料從筆落到紙上時移動軌跡慢慢運筆。為了不改變顏料的濃度，用力均勻穩定行筆以相同的速度穩定行筆，在平放的紙面上著色後，顏料會從小分多的區域流到水分少的位置
紋理效果：留白液的使用：使用之前將筆用肥皂水潤溼，水和留白液比例1:1，等留白液乾透後作畫，再等畫面乾透後擦去。先將畫面刷水之後用筆蘸上顏料，筆觸垂直落下，畫面效果就會比較朦朧。在底色七八成乾的時候，將鹽撒上，就會有這樣的效果，一般用於雪景的刻畫。在刷上底色時，將紙折起在底色上抹，就會有云朵的效果。