揭秘:徽劇是什麼傳統戲劇的前身
揭秘:徽劇是什麼傳統戲劇的前身
徽劇是一種大多流行於安徽省境內的劇種,也是一種非常重要的地方戲曲。如今那麼多的地方戲種都是從一些有名的傳統戲劇中延展下來的。本期戲曲大全一起了解一下徽劇是什麼傳統戲劇的前身。
徽劇是一種重要的地方戲曲聲腔,主要流行於安徽省境內和江西省婺源縣一帶。明末清初,亂彈聲腔傳入安徽,與地方聲腔及民間音樂結合,在安慶府的石牌、樅陽、桐城等地形成撥子。乾隆年間,撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合,形成二簧腔。二黃腔又與湖北西皮形成皮簧合奏,奠定了徽劇的基礎。
清初,徽劇盛行於安徽及江浙一帶,在南方流佈甚廣;清中期,風靡全國。清乾隆年間,“三慶”、“春臺”、“四喜”、“和春”四大徽班先後進入北京演出,名噪華夏,這就是著名的徽班進京。清道光、咸豐年間,徽劇在北京同湖北漢劇等劇種結合,逐漸演變成京劇。清代後期,京劇興盛,徽劇藝人多改學新腔,但徽劇在徽州部分地區仍然流行。徽劇是一個包羅永珍、五彩繽紛的藝術寶庫,是新安文化燦爛篇章的重要一頁。
徽調,即徽戲,唱的是二黃調(即西皮二黃,合稱二黃,京劇的前身),乃安徽地方戲,它起源於九江、黃州、安慶三地交界,盛行於黃州(今黃岡、黃安),是安慶藝人唱出名的(安慶的高朗亭被譽為“二黃之耆宿”)。
道光年間,安慶、黃州兩府傑出的藝術大師:余三勝幼年曾坐科安慶學戲,與程長庚所唱乃同一劇種,只因省界而分“徽、漢”二調。所以,京劇史上的“徽班”是安慶班,不是徽州班;唱的是徽調,不是徽劇。
徽劇是一種重要的漢族地方戲曲,《中國戲曲志》(安徽卷):“明末清初,徽劇以青陽腔、崑曲及地方俗曲為基礎,於安慶石牌、樅陽一帶發展而形成。”徽劇是解放後的定名。徽劇的含義並不等於徽戲,它的聲腔包括青陽腔、徽戲、徽昆和花腔小調幾大部分,以徽戲和青陽腔為主。徽劇是與黃梅戲、廬劇、泗州戲並列的安徽四大優秀劇種之一。
清道光至咸豐年間,徽班為適合北京人的口味,逐漸結合北京語音演唱,向京腔衍變。徽劇的二黃調同漢劇的西皮調結合,最終產生京劇。京劇不僅繼承了徽劇聲腔,而且從劇本、臉譜到舞臺表演藝術,乃至伴奏音樂,都秉承了徽劇的傳統。因此,有人說“徽劇乃京劇之母。”
古代奇特民俗揭秘:曾經偷竊、罵人也有“節”
記得幾年前我們來到緬甸小城大其力,恰逢傣族“水燈節”的前夜。婦女們坐在屋簷下,忙著做水燈。男人們卻迫不及待地敲鑼打鼓,舞動犄角高翹的紙紮水牛,在街上四處歡慶。身穿黃色袈裟的小沙彌,手裡捧著水燈和各種供品,排隊走向寺廟,向神靈祭拜。
有趣的是當地的緬族人不過水燈節,而是過“小偷節”。在這一天裡,喜歡順手牽羊的人,可以不再像平時那樣擔驚受怕。人們對於小偷也格外寬容,看見他們出入家門,故意拿走一些食物飲料和小東西,只是笑笑,若無其事。
我起初以為這或許是生活必需品匱乏的年月,人們相互間的一種精神調劑,或者是顯示了緬族人性格的幽默。後來才知道,在中國的很多地方,早就有這種“儀式性的偷取”。
一般來說,是在每年元宵節這個普天同慶的日子,不僅州官能放煙火,也容許老百姓點燈,人們便“相偷為戲”。《魏書》中有關於“禁十五日相偷戲”的記載。而在崇禎八年刊行的《帝京景物略》裡,則載有金元時期,元夕“三日放偷,偷至,笑遣之,雖竊至妻女不加罪”的文字。意思是說,在元宵佳節的三天裡,不僅容許偷盜物品,甚至連妻女為人所竊都不以為忤。明清時期,對於元宵節的“偷竊”行為,人們仍然採取十分寬容的態度。清初查嗣瑮的《燕京雜詠》中寫道:“六街燈月影鱗鱗,踏遍長橋摸鎖頻,略遣金吾弛夜禁,九門猶有放偷人”。原來,相偷為戲既然是一種大家參與的民間習俗,偷東西與放小偷,就成為約定俗成的遊戲規則。在火樹銀花、明月逐人的元宵節,人們並非為了徹底擺脫日常法度與禮典的規範,而只是故意挑逗這些約束,使得元宵節的“鬧”愈加帶來歡笑。
在太湖流域的許多水鄉古鎮,以前普遍有元宵節“偷青”的習俗。有的是偷取別人蔬菜園裡幾棵青菜,如果得到主人的譴責,被認為是一種吉兆。有的是特意偷取小蔥,給孩子餵食,覺得這樣孩子就能“聰(蔥)明”。還有一些地方,婦女們在元宵節觀看燈月“走三橋”,是為了免除百病。而偷摘人家的菜葉,拍打肩背,會更加有效。如果女子偷竊到了別人家的豬食盆,遭到主人詬罵,心裡還會感到很高興,因為這是生男孩的徵兆。
這種在“元夕偷青者以受詈為祥,失者以不詈為吉”的習俗,並不是為了倡導偷竊,給偷竊罩上民俗的外衣,使之合法化、正當化。在特別的節慶日子裡反常、非禮的行為,無論偷、罵或者放,都只是一種象徵性的儀式,體現了人們的諧謔意趣和寬容情懷,是對自我封閉、以鄰為壑的反叛。
財富揭秘:5月看看那些走財運的生肖
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