1、需要消除琴皮應力。對琴皮過緊和蒙皮拉力不勻的新琴,可用軟布團由上至下由邊至中,力度得當順鱗揉抹幾分鐘,每天進行一次,持續一段時間,有明顯的功效。
2、選用合適的音墊。對音墊材料的高低大小進行除錯,選其最佳。通常以純羊毛的呢、絨、氈厚織物為好。
3、選用合適的琴碼。琴碼的材料、底盤大小、高低、弦槽寬窄都要合適,通常導振適中的松節碼降噪抑噪效果較好。
1、需要消除琴皮應力。對琴皮過緊和蒙皮拉力不勻的新琴,可用軟布團由上至下由邊至中,力度得當順鱗揉抹幾分鐘,每天進行一次,持續一段時間,有明顯的功效。
2、選用合適的音墊。對音墊材料的高低大小進行除錯,選其最佳。通常以純羊毛的呢、絨、氈厚織物為好。
3、選用合適的琴碼。琴碼的材料、底盤大小、高低、弦槽寬窄都要合適,通常導振適中的松節碼降噪抑噪效果較好。
1、正確的演奏方法
二胡正確的演奏方法:左手持琴,選擇一張高度適中的椅子,靠前坐,兩腿平放、自然分開。上身要保持自然挺拔,不可養成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。二胡的琴筒應放在左腿靠近小腹的位置。持琴時左臂自然彎曲,肘部不要抬的太高,應與身體側面成 45 度角。用手指尖按弦。右手拿弓時,自然彎曲成半握拳狀態,將弓跟部位放在食指第三關節,食指自然彎曲,輕扶弓杆。拇指按在弓杆上方第一關節處,中指和無名指深入弓杆與弓毛之間,用中指第一關節向外頂住弓杆。
演奏者發音純淨,音色優美悅耳動聽,主要取決於右手握弓技巧的掌握。弓子運動時,要將各指的正確位置掌握好,並要注意之間的配合,拉外弦時,要根據二胡運弓力量和結構縱橫用力,弓杆自然下垂,稍加一點橫的力量便可演奏輕的聲音。拉里弦時,由於二胡的結構和運弓力量的縱橫需要,則需將弓杆稍鬆起離開琴筒產生縱的下垂自然力,這和拉外弦弓杆自然下垂的道理一樣。
2、在放鬆中自如的揉弦
放鬆是演奏樂器專業的共性,放鬆不等於鬆懈,控制不等於緊張。在初學者中,一提到用力,往往給人一種錯覺,右手緊握弓子,處於一種僵硬緊張狀態。用力在演奏中和放鬆一樣重要,比如,左手技巧必須在科學的使用手指自身重量的同時,有意識的利用指掌關節和肌肉的爆發力,使手指有力的按在琴絃上,然後放鬆。右手持弓,開始時必須對琴絃施加適當的壓力,使琴絃自動的振動。所以,放鬆與用力始終是相輔相成的,加上實踐中認真的體會,刻苦的練習,才能使我們的演奏自然、協調,獲得理想的藝術效果。
二胡是一種賦予抒情性、歌唱性的弓弦樂器,具有優美柔和的音色。音色的表現與變化,離不開揉弦的運用。運用自如的揉弦,既能給聲音以活力,增加音樂的色彩和情緒上的變化,使聲音更富有魅力,又能增強演奏的感染力,更好的揭示音樂所表達的內容、風格和塑造音樂形象。二胡揉弦種類很多,有滾揉、壓揉、滑揉等。滾揉是揉弦中最基本的技法。滾揉是以手掌上下襬動,帶動手指第一關節作屈伸運動,使指尖在音位上均勻地滾動,來改變弦長產生音波地揉弦方法。滾動揉弦由兩個過程組成,一是手掌上提使手指第一關節伸直,以指面觸弦,此時發出比音準基線略低的音;二是手掌下襬,使手指第一關節彎曲,觸弦點滾至指尖部位,此時發出比音準基線略高的音。以上這兩個過程迴圈往復,手指就在音位上均勻地滾動,從而發出圍繞音準基線上下波動的揉音。
3、加強長弓的訓練
長弓是右手技術中最基礎、也是不容易掌握好的弓法,演奏長弓打好基礎,學習其它弓法就具備了有利條件。
長弓的運弓是以肩關節為總樞紐,用上臂動作帶動小臂、手腕和手指,形成貫穿的聯合動作。動作既要自然協調,還要使弓毛擦弦的力度保持均衡飽滿。保持力度飽滿的關鍵是,上臂必須要穩,而不能在運弓時鬆鬆垮垮,晃晃蕩蕩,上臂晃盪運弓就會洩勁。運弓時上臂要支援住小臂,小臂再支援住手,由於這一系列的支援作用,才能使手腕保持住一種內在的力量,即腕力,從而使弓子逼住琴絃,發音才能響量飽滿。
演奏長弓要注意音質優美動聽,好的音質純淨透亮、飽滿堅實,壞的音質暗色渾雜、輕浮虛弱。奏出好的音質就要運弓的速度和力度之間配合適度,使琴絃充分振動起來。否則,若弓速慢而弓毛對弦的壓力過大,發音則暗澀渾雜;若弓速快而壓弦力度過小,發音則輕浮虛弱。總之,壞的音質都說明琴絃沒能充分振動起來。因此,在練習長弓時一定要注意使運弓的速度和力度配合好。
1、二胡只可以調音調,是不可以調音色的。
2、因為音色與發音物體的材料,密度等有關係。但二胡的音色不是不可以改變的,比如你把二胡放水裡泡兩天,或者把蟒皮搞松,都可以使音色發生巨大的變化,當然就很難聽了。
3、一般二胡的音色與二胡的材質、弓的質量,琴絃,蟒皮等與關係,你可以透過改變以上的材料來改變二胡的音色。