散戲張愛玲主要內容

　　全文描寫了女戲子南宮嫿散戲後回家的情景。

　　作者用意最深刻的是想刻畫南宮嫿與其丈夫的愛情悲劇，導致了她生活的淒涼，主要是精神世界的淒涼。曾經“是怎樣炮烙似的話呀！是怎樣的傷人的小動作；辛酸的，永恆的手勢。

　　”文章中最令人感傷的是最後描寫一家木器店的兩個夥計鋪床疊被的情景。“鏡面髹漆大床”、“鵝黃錦緞繡花床單”、“兩隻並排的枕頭”，這足以讓我想到很多，而作者在後面又加上一句更深刻的，南宮嫿“很有點撣眼淚的意思，可是已經到家了。”唉，結婚十幾年了，可能已經不想再丈夫面前示弱了，也沒什麼浪漫可言，愛情早已遠去，留下的只是軀殼，行屍走肉而已。

　　張愛玲小說中體現的愛與物慾通常處於對立的兩極，二者之間的矛盾是不可調和的，或者為了物慾的滿足而捨棄愛，或者因愛而壓抑了物慾。婦人性，與中國傳統意義上的“婦德”基本同義，即女人傳統意義中一種自我犧牲的母性。救贖的愛則更多地帶有一種“原罪” 的色彩。

　　《傳奇》所表現的大多是上海中上層階級和抗戰時期香港人的生活情形，張愛玲以一種十分冷靜的態度，講述著一個個遙遠而動人的傳奇。

　　與大多數女作家所表現的婚姻、愛情、母愛的主題相反，張愛玲所表現的是人性中醜惡卑劣的一面，她的所有作品似乎都在告訴人們人間無愛，至多有一層溫情脈脈的面紗。

　　在她的作品中，反覆出現的是現代人的疲憊感，婚姻制度的不合理，夫妻關係的虛偽。反映了在舊的傳統觀念面臨挑戰而新的道德體系尚未確立，在特定時期內商業社會生活圈中那種普遍的迷惘，失落與瘋狂。