1、筆畫呼應
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。如“水”字的鉤可拖長，與下一筆呼應，而左邊的撇重疊，帶出絲與下一筆的撇起筆正好呼應。而“小”字也是如此，帶出鉤後，便直接寫左點後，又直接寫出右點，一點到底，一氣呵成。
2、適當縮短行筆，以及調整筆順
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。
如“至”字的最後一筆便是承接上一筆，故而只得縮短最後一筆的長度，縮短了書寫時間，反而增加了其美感。又如“川”字的第二豎，基本簡化為點，把筆畫縮短，利於第三豎的起筆。
3、疏密相間
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。
如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
4、變直為弧
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。
如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
首先寫行書一定要有比較好的正書基礎。熟悉筆性，當你對結構、筆畫、空白、造型都可以很好的掌握之後，就有了條件了。練行書時，首先是臨帖。不要寫，先看，把一個字看透。就從上面說的那幾個方面看，看好了，就丟開字帖，一氣合成。注意，這裡就關係的寫行書最重要的東西了。就是連貫的氣運，每個筆畫一定要靠氣運聯絡在一起，一個字才能很好的成為一個整體。不要停，不要填，還有就是，筆觸一定要”跳起來”。行書字才顯的活，不然回很死板，可以從兩個對稱的點開始練，用彈跳的筆觸練。找到感覺後開始寫。
整字連筆字用草書寫好看，草書結構簡省、筆畫連綿。於漢代形成，為了書寫簡便而在隸書的基礎上演變來的。
草書的特點，一、宜用圓筆，間以方筆；二、削繁就簡，筆省意存；三、牽絲映帶，形遂勢生；四、多用圓筆，以轉後勁。
一字肩婚紗是好的，但是要根據自己的體型選對婚紗才更好看，胸小的女生和肩膀較寬的女生就不太適合一字肩，這個時候的一字肩婚紗就發揮不出好看的優點了。 ...
1、正確的認識。練字不是短時間就能有效果的，這是一個持之以恆的過程，所以，每天都要去給自己定個目標任務，練多少的字。這樣慢慢的就能夠練出一手好看的字了。
2、需要堅持。剛開始練字或許會很新穎，會有動力。但是時間久了會感到無聊，感到心煩。這就需要調節好心態，懂得去堅持。只有堅持練字，久而久之才會寫好。
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1、把字大概寫出來，各部分筆畫要留出間隙。
2、為筆畫添出陰陽。點——點為側，如鳥翩然側下。
3、橫——逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過。起筆向上描出鋒利之勢，中間相對較細，收筆向下描出圓潤，整體呈斜向上的趨勢。
4、豎——豎筆為努，不宜過直 ，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢。具體有三種寫法 ...
化整為零：把一個整體分成許多零散部分。
出處：郭沫若《洪波曲·第四章·四》：“上海成為孤島之後；他們化整為零；裝著難民的孩子逃了出來”。
造句：
1、戰士們把炮拆開，化整為零，硬是用肩扛上了山。
2、防守城市的部隊，撤退後即化整為零，在城市周圍不斷襲擊敵人。
3、在敵強我弱的情況下，我 ...
群字這樣寫簡單易學：
1、首先觀察這個字的結構：是左右結構，左右均等。
2、接下來了解這個字的筆順：一筆橫折，二筆橫，三筆橫，四筆撇，五筆豎，六筆橫折，七筆橫，八筆點，九筆撇，十筆橫，十一筆橫，十二筆橫，十三筆豎。共十三畫。
3、建議在明確第一、第二點之後，照著字帖，先描紅一遍，再臨寫兩遍。 ...
楊字可以採取行書或者是楷書的字型模式來進行書寫，這樣寫出來的字型比較好看，也比較受到歡迎。
行書，是一種書法統稱，分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，是介於楷書、草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像 ...
買練字貼，可以考慮從行楷練起，當個過渡。
1、不管寫何種字型，要寫字跡漂亮，每個字的間架結構非常重要。所以練好間架結構是練好字的基礎。一般來說，練習間架結構最主要的方法就是先寫正楷字。建議你先買一本可以臨摹的字帖先練習。
2、練字是有方法的，不能用圓珠筆來練習，因為滑溜溜的筆頭不太好讓字型定位，最 ...