一般來說應當遵循兩個標準：第一，被抄襲的作品是否依法受《著作權法》保護；第二，剽竊（抄襲）者使用他人作品是否超出了“適當引用”的範圍。
關於“適當引用”的數量界限，我國《圖書期刊保護試行條例實施細則》第十五條明確規定：“引用非詩詞類作品不得超過2500字或被引用作品的十分之一”；“凡引用一人或多人的作品，所引用的總量不得超過本人創作作品總量的十分之一”。也有人對這種數量界限提出異議，認為對剽竊（抄襲）作品的認定，很難單純從量上來把握，主要還是要從“質”上來確定。此種見解也並非沒有道理，但如何從“質”上來確定同樣也很難把握。
一般來說應當遵循兩個標準：第一，被抄襲的作品是否依法受《著作權法》保護；第二，剽竊（抄襲）者使用他人作品是否超出了“適當引用”的範圍。關於“適當引用”的數量界限，我國《圖書期刊保護試行條例實施細則》第十五條明確規定：“引用非詩詞類作品不得超過2500字或被引用作品的十分之一”；“凡引用一人或多人的作品，所引用的總量不得超過本人創作作品總量的十分之一”。也有人對這種數量界限提出異議，認為對剽竊（抄襲）作品的認定，很難單純從量上來把握，主要還是要從“質”上來確定。此種見解也並非沒有道理，但如何從“質”上來確定同樣也很難把握。例如：一段話如果有20個漢字完全或者90%以上文字相同，沒有註明出處，可以算雷同。一部著作若有5處以上文字雷同，則可以算作輕度抄襲；10處以上可以算作嚴重抄襲；20處以上雷同，應算作剽竊；30%以上雷同的，是嚴重剽竊。
抄襲，是把別人的作品抄來當作自己的作品的一種侵權行為。
界定的兩個標準：
1、被抄襲的作品是否依法受《著作權法》保護；
2、剽竊（抄襲）者使用他人作品是否超出了“適當引用”的範圍。
關於“適當引用”的數量界限，我國《圖書期刊保護試行條例實施細則》第十五條明確規定：“引用非詩詞類作品不得超過2500字或被引用作品的十分之一”；“凡引用一人或多人的作品，所引用的總量不得超過本人創作作品總量的十分之一”。
例：一段話如果有20個漢字完全或者90%以上文字相同，沒有註明出處，可以算雷同。一部著作若有5處以上文字雷同，則可以算作輕度抄襲；10處以上可以算作嚴重抄襲；20處以上雷同，應算作剽竊；30%以上雷同的，是嚴重剽竊。
要看引用的作品是否構成引用人作品的實質部分。如果構成實質部分，則為抄襲。
應當遵循兩個標準：
一、被抄襲的作品是否依法受《著作權法》保護。
二、剽竊（抄襲）者使用他人作品是否超出了“適當引用”的範圍。
關於“適當引用”的數量界限，我國《圖書期刊保護試行條例實施細則》第十五條明確規定：“引用 ...
秋登蘭山寄張五 (孟浩然)
北山白雲裡，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋髮。時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。何當載酒來，共醉重陽節。
過故人莊 (孟浩然)
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽 ...
希望是附麗於存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。
我以一叢野草，在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻於友與仇，人與獸，愛者與不愛者之前作證。
弄文學的人，只要一堅韌，二認真，三韌長，就可以了。 ...
1、《阿Q正傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》。
2、《阿Q正傳》以辛亥革命前後的中國農村為背景，描寫了未莊流浪僱農阿Q，雖然幹起活來“真能做”，但卻一無所有，甚至連名姓都被人遺忘的故事。
3、《駱駝祥子》是老舍先生著名小說。該劇緊緊圍繞主人公祥子買車、失車三起三落的坎坷經歷,展示處於二十年代軍閥混 ...
1、《紅樓夢》。
《紅樓夢》被列為中國古典四大名著之首，是清代作家曹雪芹所著。小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，描繪了一批舉止見識出於鬚眉之上的閨閣佳人的人生，展現了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個方面展現女性美的史詩。
2、《詩經》。
《詩經》的作者佚 ...
文學作品的語言有準確性、鮮明性、生動性和形象性等特點。準確性即要求語言最恰當、最確切、最精煉地表現物件；鮮明性即要求語言清晰明確、新鮮活潑、富有特色；生動性即文學作品往往運用比喻、排比、誇張、擬人等多種修辭手法；形象性即文學作品中語言的準確性、鮮明性、生動性往往結合在一起。
文學作品的基本特點是用形象 ...
1、紅娘成名於文學作品《西廂記》中 。
2、紅娘這個人物“成名”於元代王實甫的《西廂記》。她在《西廂記》崔鶯鶯和張生的故事中以一個婢女的身份出現，她勇敢無私，幫助崔、張二人這對情人終成眷屬。現在紅娘一般指為男女雙方牽線搭橋,介紹認識直至成功婚配的人。 ...