旗袍分為京派、海派、蘇派。旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。
京派旗袍晚清時期，有人將旗裝改良，讓旗裝進行收腰設計，吸收了漢族服裝的立領，左右兩面開叉，便有了京派旗袍。
京派旗袍的滾邊非常的寬，長度過膝，比較保守，袖口也是。在花紋樣式上選擇的也是一些傳統的牡丹、梅蘭、青瓷等。顏色方面也是沉穩大氣、非常端莊的色系，不會太豔。京派旗袍獨有一種端莊傳統在裡面。給人一種非常成熟的魅力。
京派旗袍的面料以傳統綢緞為主，偏厚重。印花面料比海派要少，花色也未受到西方的影響。相對於海派的開放與創新，京派顯得矜持傳統一些。
不過，京派旗袍的裝飾卻比海派來的豐富，以繁複的刺繡紋樣或織紋為美，充分展示旗袍自身的魅力。
從保留中華傳統文化的角度來看，京派旗袍更加原汁原味地體現了傳統文化的精髓。不過，如今京派旗袍一般作為高階定製款，市場面上常見的則是海派旗袍。相較於京派大氣沉穩，海派旗袍則是另一種風情。
黃派，又稱黃筌畫派、黃家富貴。在中國花鳥畫史上佔有重要地位。它是五代花鳥畫兩大流派之一，成熟於五代西蜀的黃筌，光大於宋初的黃居寀；徐派，又稱徐家野逸，簡稱徐派。中國著名的畫派之一，也是五代花鳥畫兩大流派之一。代表畫家為南唐的徐熙；北方山水畫派，中國畫流派之一。至宋初始分為北方派系和江南派系。北方山水畫派產生於五代北宋間，宗師為關仝、李成、范寬，關仝是五代後梁畫家，長安人，師荊浩，晚年有出藍之譽；南方山水畫派，亦稱江南山水畫派。中國畫流派之一。至宋初始分北方派系和江南派系。南方山水畫派產生於五代北宋間。宗師
板胡
按板胡的發音高低及使用範圍，大致可分為以下三種：
1.高音板胡(俗稱梆子胡、大弦或瓢)，多用於河北梆子、評劇、豫劇、山東梆子、呂劇及歌舞、演唱、獨奏及合奏等，這種板胡用途最廣。
2. 中音板胡(俗稱胡呼、秦胡)，多用於秦腔、蒲劇、郿鄠、隴劇、陝北道情、蘭州鼓子等的伴奏以及器樂合奏和獨奏。音箱較高音板胡為大，呈半圓形，背面有金錢花孔，琴桿也較長，定弦比高音板胡低五度，音色渾厚柔和。
3. 次中音板胡(俗稱椰子胡)，多用於晉劇和上黨梆子。音箱比中音板胡稍大，也雕有金錢花孔。定弦比中音板胡低小三度或純四度。音色渾厚，音量宏大，宜於演奏緩慢、低沉的曲調。
建國後，對板胡進行了不斷的改革，現已有一種中音板胡，改用鋼絲絃，音色較高音板胡寬厚、柔和，能奏較高的把位。板胡已由伴奏樂器成為合奏、獨奏樂器。
板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它們在琴筒的大小、琴桿的粗細、絃軸的長短和琴絃的使用上，都有著明顯的差異。
1.獨奏板胡，琴筒和麵板都較大，直徑8 ～10 釐米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73 釐米，外弦使用鋼絲絃，裡弦用絲絃，或全部使用鋼絲絃。音色寬厚柔美，能奏較高的把位。
2.高音板胡，又稱“河北梆子板胡”或“評劇板胡”。形制比獨奏板胡略小，發音高亢、尖脆、明亮，適於為河北梆子和評劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評劇伴奏用的瓢較小。
3.中音板胡，又稱“河南梆子板胡”。琴桿長70 釐米，面板直徑8.5 ～9.5 釐米，絃軸粗，外弦用普通老弦，裡弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏。
4.秦腔板胡，又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼製作，琴絃都用老弦，發音低於前幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。
5.山西板胡，又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子杆是用寬3釐米的竹板製成，外弦用老弦，裡弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜於演奏緩慢、低沉的曲調，是山西梆子的主要伴奏樂器。
此外，有一種與京胡結構相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均用竹製，發音較其他板胡清脆，用於浙江紹興高調中、在江、浙兩省極為流行。
6.雙千斤板胡，受雙千斤二胡的啟發而製成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐和平衡琴絃壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴充套件了五度音程。在駝馬下面配置了可以上下移動的活動千斤，並在活動千斤以下增設了轉調千斤。雙千斤的底座安置在琴桿裡，可以上下滑動。板胡裝置這種活動雙千斤後，轉調極為方便，音域達三個半八度，音質柔和優美，並具有高音板胡和中音板胡的音色特點，豐富了板胡的演奏技巧和責現能力。
7.三絃板胡，七十年代末研製成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴筒中。琴頭與三絃相同，為扁鏟狀。絃軸(左2 右1 )分列兩側，千斤用紅木製作，呈斜角梯形，便於琴絃等距排列，弦馬為竹製階梯三腳馬，3條琴絃分別架在不同高度的臺階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和絃及簡單的復調旋律。
板胡據各地方音樂特點的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陝北一帶的音樂用板胡，琴筒都略大;河北、東北一帶的音樂用板胡，琴筒都較小。