日本動漫發展這麼多年為什麼還停留在二維上缺少三維探索

　　不論2D3D動畫也都只是對畫面的表現形式，3D電影製作離不開商業，不是商業電影不會選擇純3D製作，而在各方面動畫的表現力更足，想象空間更豐富和自由，這些都是3D電影做不到的。不同意題主對日本動畫業的看法，對於畫面表現形式來說，3D製作和2D製作發展空間都很有限，這就好像在討論繪畫與攝影，討論的重心往往不在工具的使用上。日本的3D電影製作已經很優秀，對於製作流程和工具使用上並不比美國遜色。3D電影的出現是源於數字模擬可以打破空間地點的侷限性從而節省成本，只有在劇情有需要的情況下才會用到，以大多數日本電影的劇情的確不需要3D製作，而相對文化底蘊單薄的美國就很需要發展特效電影。

　　日本動漫事業發達的原因有很多，比如：

　　1、編輯制度：動漫在發表期間，若作品不吸引人，作者會立刻下檔停載，雜誌所載漫畫由讀者喜好決定，所以受讀者歡迎；

　　2、競爭：競爭是促進產業進步的動力，漫畫業已是成熟的產業，雜誌社間的競爭必不可少，需吸引讀者，所以畫面的質量優秀；

　　3、動漫影響發行量：發行量是雜誌的命脈，發行量大雜誌才成功，在商業化的日本漫畫界，發行量決定雜誌社的商業利益，是追求利益最大化所需重視的。

　　“神樂”這個詞，原本是日本的神道神事時，對神獻上的歌舞，簡單說是一種習俗，一般演奏神樂的就是輔助神事的巫女，而日本動漫角色中也經常會有叫做神樂的角色，一般都會繼承比較明顯的大和風的色彩，比如《犬夜叉》裡的神樂。作為奈落的第二個分身，有著自己的意志和想法，也是典型的和風女子。陰陽師的手遊裡的神樂，也是典型的和式少女，《拳皇》裡比較有名的神樂千鶴明顯就是巫女裝扮，比較有日本獨有的文化特色，大家也很熟悉這個御姐角色。而《銀魂》裡的神樂卻是明顯的中式裝扮，也被沖田叫做中國娘，其實這跟神樂所在的夜兔一族的母星的設定有關，夜兔母星烙陽，顯然是“洛陽”為原型的地方，所以那裡的人大都是中式設定的，神樂一家都叫神X，爸爸叫神晃，哥哥叫神威，所以也許只是借鑑了日式的神樂的讀音吧。你要問為什麼取名叫神樂，可能是想表達出一種比較容易確定的屬性吧，比如典型的和風娘，動漫中也未必都是和風女子，如果都是現代風格的美少女，突然來一個和風女子，又感覺跟傳統的神事有著關係，那叫神樂就再合適不過了。就像國內你想舉個例子，往往會把某個角色取名叫“小明”，是一樣的。