日照農民畫繡帶動日照文化產業提速發展

　　提到“日照農民畫繡”，連外國人都會豎起大拇指，嘖嘖稱讚。

　　4月26日，懷著一顆好奇心，筆者來到日照街道大石橋村農民畫繡工作室。進入農民畫繡展廳，感覺眼前一亮，一幅幅顏色鮮豔的裝飾畫映入眼簾。

　　“農民畫繡保持了農民畫中原有的特色元素，與傳統的刺繡工藝相結合。因此，它既具有農民畫構圖飽滿、色彩豔麗、造型誇張的特點，洋溢著濃郁的鄉土氣息，同時，它又具有傳統刺繡的實用特點。從而使得農民畫繡的藝術價值和實用價值並存，這就是大家青睞它的主要原因。”展廳裡的工作人員趙潔為筆者介紹。

　　聽了趙潔的介紹，才知道每一幅農民畫中都隱含著一個故事，每個故事都反映了日照特色的地域文化，反映了日照古老的民俗、民風。

　　農民畫繡被稱為是“繡出來的畫”，它的製作過程從手工繪畫開始，到電腦製版、機器刺繡……整個製作過程既保持了農民畫的原形態，又有很高的技術含量，具有極高的利用價值和收藏價值。目前，農民畫繡已開發出廚房、客廳、窗簾等品種，並申請了創作專利，實行產品限量生產，其產品一直供不應求。農民畫繡帶動了農民畫的發展，使得農民畫走向了產業化道路。

　　農民畫繡的創始人趙家樂認為，文化只有形成產業才能做大做強，同時，也能使人們在使用商品的過程中感受文化。

　　城市社群和新農村的建立，使得許多傳統的農村文化處於瀕臨消亡的邊緣，如何才能把這些歷史文化保留下來？如何才能儲存好自己的記憶？趙家樂說：“我們將走街串巷，進一步深入挖掘那些散落在民間的特色文化、手工藝品等的歷史淵源，同時，結合我們企業的自身優勢，繼續把農民畫繡這一品牌做大做強。”

　　他還希望能夠建立一個農工文化博物館和體驗館，將悠久的海曲文化保留下來，讓子孫後輩都能感受到過去歷史的厚重，能夠近距離地去觸控歷史。

　　1985年之前是中國文化產業發展的起步階段。20世紀70年代末到80年代中期，隨著“文化大革命”的結束，中共在思想路線、組織路線和政治路線上的全面撥亂反正、正本清源，以及改革開放政策的確立，中國的國民經濟逐漸得到恢復並取得初步的發展，這一時期娛樂業逐漸地從無到有開始起步。

　　80年代初，中國開始建立錄音製品出版社，海外錄影機和錄影帶大量傳入中國。1983年，上海市和廣州市在全國城市中首先進行錄影的生產和經營，自此開始，音像業在中國城市中迅速地得以發展。1984年群眾的文化消費市場逐步得到恢復。

　　1985年到1992年是中國文化產業的逐步擴充套件階段。在這一時期，隨著改革開放的全面展開，中國文化部門也開始積極探索改革的路子，文化工作者的生存意識、商品意識、競爭意識等顯著增強。

　　2000年以後，中國文化產業蓬勃發展。

　　印度，四大文明古國之一，有著豐富的文化遺產，也是世界上發展最快的國家之一。在一個國家的經濟發展中，文化產業的經濟重要性越來越凸顯，印度也不例外。那麼，印度的文化產業怎麼發展呢？一起到印度文化中瞭解一下吧。

　　印度文化產業至今都沒有確立明確的定義，根據聯合國教科文組織“文化產業就是按照工業標準，生產、再生產、儲存以及分配文化產品和服務的一系列活動。印度目前的文化產業類別涉及出版業、電影業、電視業、廣播業、音像業、廣告業、演藝業、網路業等方面。

　　印度並未明確提出“文化產業”或“內容產業”、“創意產業”等概念。目前被印度官方認可的相關產業被稱為“娛樂與媒介產業”，主要包括電影業、廣播業、唱片業和出版業。

　　近些年隨著技術的發展，印度影視產業開始一邊向不同的傳統媒介擴充套件，一邊開發手機、網際網路等新媒介的內容領域。因此出現了將新興的數字內容產業劃入文化相關產業的趨勢。旅遊業和資訊網路服務業的管理部門與娛樂和媒介產業各自分離，並不被政府視為相關產業。

　　印度政府在第十個五年計劃中規定有形和無形文化遺產的部分基本上由文化部負責管理，受到國家的撥款保護和國家文化基金的支援，屬於公共文化事業。

　　印度文化產業發展原因分析：

　　1、印度經濟發展水平的提高刺激了文化消費需求

　　2、政府的支援和推動政府放松管制和自由化政策的推動

　　3、印度文化創意產業界的創新進取

　　4、擁有一批具有較強國際競爭力的產業領軍企業