1、明代民窯青花瓷豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和。
2、胎體，琢器指立體造型。圓器指平面造型。
3、明代早期暈散，中期漂亮，晚期發灰，暗淡。
4、瓷器露胎處多有火石紅斑痕跡。
5、釉質肥厚，滋潤。紋飾多為寫意。
1、明代民窯青花瓷豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和。
2、胎體，琢器指立體造型。圓器指平面造型。
3、明代早期暈散，中期漂亮，晚期發灰，暗淡。
4、瓷器露胎處多有火石紅斑痕跡。
5、釉質肥厚，滋潤。紋飾多為寫意。
1、豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。
２、胎體，琢器指立體造型，如瓶，尊等，都較厚重。圓器指平面造型，如盤，碗等，其胎體也較清代厚重。
３、明代青花瓷器，早期暈散，中期漂亮，晚期發灰，暗淡。
４、永樂，宣德瓷器的裡子很規矩，俗稱淨裡，其他時期的盤，碗類，內壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎，接痕不在明顯，正德以後，到嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器尤甚。
５、明代所有瓷器露胎處（底足，器口等）多有火石紅斑痕跡的現象。
６、釉面最大特點，為釉質肥厚，滋潤，青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白外，其餘皆為青白色，俗稱亮青釉。這種白中閃青釉面貫穿於整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。
７、紋飾多為寫意，畫面豪放生動，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱豬咀龍，怒發前衝，爪部團成圓形，有三爪，五爪，晚期龍紋有衰老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發毛，在龍，獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以後所畫兒童形象，頭部很大，額角及後腦勺凸出。八寶圖案為輪，螺，傘，蓋，花，魚，罐，腸。文字裝飾有回紋，百壽字，富字。
８、器足，大件器足，多為砂底，永樂，宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足，內斂圈足，臥足，臺階式圈足，外傾內斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，淺圈足，刮削平足等。
９、款識，明代以前景德鎮瓷器多不書款，永樂以後，開始在官窯器物上書寫本朝年號款，在民窯器上有圖記款，吉祥語款，私家人名款，款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，朱書等。除永樂，宣德，弘治，萬曆有篆書外，其餘多為楷書款，以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數為單行橫款，環形款，豎款，一般格式為大明某年制，隆慶時期多為大明隆慶年造，書寫位置，一般寫於器足底面口沿或器身上。所有青花書寫的款字，色調都較深沉，無飄浮感。
１、在明代早期，即從明洪武、永樂、宣德到明正統、景泰、天順時期，這是民窯青花瓷發展的孕育時期，從裝飾方面上來看構圖也較為單調，基本以單線描繪為主。這是一種簡淡的風格，但它並非孤立的現象，而是在善於觀察，透過識別抽象或具象的東西，將其概括出來，這是一種簡約質樸的繪畫風格。從美學層面上看，明早期民窯青花的裝飾是極具特點的。一是裝飾極為大氣，無論是構圖還是畫法基本上是一揮而就的，畫面概括。二是畫法雖然單一，但也正是如此便造成了畫法技術的高超水準，在畫面中有的筆法加一筆則多餘，減一筆則缺少神韻。其三，繪畫的畫筆造成了整體畫面的氣勢非常連貫。
２、從明中期開始，即成化、弘治、正德三朝，民窯青花得到快速的發展，一方面是裝飾的題材比之前豐富，二是繪製技法有了不斷的創新，三是創造出與青花色澤極為和諧的胎質釉面，把青花瓷所特有的陶瓷藝術特徵從單純的繪畫中完全分解出來。中期的青花裝飾風格較之前明早期的青花裝飾有了明顯的變化，從畫面的勾線來看，明中期的勾線漸漸變得圓潤含蓄，沒有了之前的粗獷和充滿張揚的氣概。但明中期的民窯青花瓷中卻有著一種特有的雅拙的味道，筆法中雖然不甚流暢，卻能給人一種如品好茶般的說不清道不明的內在深沉的東西。
３、明代晚期的民窯青花瓷，即嘉靖、隆慶、萬曆、天啟、崇禎幾朝，從這一時期裝飾題材上來看，幾乎每一類題材都有其極為精彩的代表作品。這一時期便是中國明代民窯青花瓷發展最為全面的時期，題材從反映民間市井生活，農人勞作的情景到文人墨客，神仙題材都有，非常豐富。