明代瓷器的特點

　　說道瓷器那麼大家肯定第一想到的應該是青花瓷，景泰藍等比較出名的了。大家都知道德化陶瓷作為中國三大古瓷都之一與江西的景德，和廣州潮州齊名。德化經過千年的風霜洗禮造就了了獨具特色的瓷，那麼大家知道明代的德化窯瓷器有什麼特點麼？不知道的話就隨小編一起來看看吧。

　　明代是德化瓷業史上雕塑工藝最為興旺的時期，漢族民間的能工巧匠如何朝宗、張壽山、陳偉、林朝景等人，吸收泥塑木雕等傳統技藝，師古而不泥古，善於應用瓷器胎釉的質感特點，精心燒製各種形象的道釋人物，無論造型神態和細部線條處理都刻劃細膩、表現逼真，達到了高度的藝術水平。

　　一代宗師何朝宗，德化後所村人，他創作態度嚴謹認真，刻意求工，一絲不苟，堅持寧缺勿濫的原則。他的瓷塑成就主要在明嘉靖萬曆年間。他雕塑如來觀音，達摩等佛像人物，尤以觀音作品稱著，冠絕一時。何朝宗瓷塑觀音特點是。體態豐盈，面龐俊美，神情慈祥靜穆，衣紋深秀洗練，線條瀟灑流暢，動靜相乘，形神兼備，既儲存著神秘奧妙的宗教色彩，又蘊含著美好、健康、幸福的意境。

　　泉州市文管會收藏的一尊何朝宗塑渡海觀音，通高六十四釐米，面龐呈橢圓形，額綴一珠。頭髮盤髻，貫一如意，披巾罩首，衣裙裹體。胸前微露，一串珠飾，胸前衣褶作打結狀。雙手藏在袖裡，作左拱勢。底露一足，踏立蓮花水波之上，另一足為水波淹沒，作渡海狀。神態如生，真是：除非觀音離南海，何來大士現真身。”

　　在宋元白瓷的基礎上，明代德化的漢族陶瓷工匠經過長期實踐，大膽創新，燒製成功了獨特風格的建白瓷器，其製作之精美，格調之高雅，達到了德化窯工藝技術成就的高峰。

　　明代瓷器的特徵:

　　1、豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。

　　2、胎體琢器指立體造型，如瓶，尊等，都較厚重。圓器指平面造型，如盤，碗等，其胎體也較清代厚重。

　　3、明代青花瓷器，早期暈散，中期漂亮，晚期發灰，暗淡。

　　4、永樂，宣德瓷器的裡子很規矩，其他時期的盤，碗類，內壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉層的銜接痕跡。

　　5、釉面最大特點，為釉質肥厚，滋潤，青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白外，其餘皆為青白色，俗稱亮青釉。這種白中閃青釉面貫穿於整個明代的始末。

　　6、紋飾多為寫意，畫面豪放生動，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱“豬咀龍”，怒發前衝，爪部團成圓形，有三爪，五爪，晚期龍紋有衰老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發毛，在龍，獅及獸身上多帶有火焰紋。

　　7、器足，大件器足，多為砂底，永樂，宣德大盤均為白砂底。

　　1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。

　　2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的“波浪釉”和“桔皮釉”現象比嘉、道時期更為嚴重。

　　3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

　　4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是雍正是蘭色多於紅色，乾隆時是蘭色少於紅色；嘉道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑，兩種顏色組成的。

　　5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

　　6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃豔變為淡淺。

　　7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

　　8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。

　　9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。