其作品常被劃分為四個部分：
1、民族浪漫歷史劇：《凱蒂琳》《覬覦王位的人》；
2、劇作思想劇：《愛情喜劇》《布朗德》《培爾?金特》《皇帝與加利利人》；
3、當代現實劇：《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》；
4、心理與象徵劇：《野鴨》《羅斯莫莊》《海上夫人》《海達?高布樂》《建築師》《小艾友夫》《約翰蓋勃呂爾博克曼》《當咱們死人醒來的時候》。
其作品常被劃分為四個部分：
1、民族浪漫歷史劇：《凱蒂琳》《覬覦王位的人》；
2、劇作思想劇：《愛情喜劇》《布朗德》《培爾?金特》《皇帝與加利利人》；
3、當代現實劇：《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》；
4、心理與象徵劇：《野鴨》《羅斯莫莊》《海上夫人》《海達?高布樂》《建築師》《小艾友夫》《約翰蓋勃呂爾博克曼》《當咱們死人醒來的時候》。
1、生平：亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828年—1906年5月23日），挪威戲劇家，歐洲近代戲劇的創始人。他的作品強調個人在生活中的快樂，無視傳統社會的陳腐禮儀。最著名的有詩劇《培爾·金特》（1874～1875），社會悲劇《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敵》（1882）、《海達·加布勒》（1890）；其象徵性劇作《野鴨》（1884）、《當我們死而復醒時》（1899）等反映其“精神死亡”的思想 。
2、《社會支柱》是挪威戲劇家易卜生於1877年創作的社會問題劇。《社會支柱》其實描寫了兩個不同的世界，它們之間的對比和反差，以及這種對比之後所自然得出的價值判斷。這兩個世界即：男人的世界與女人的世界，以及挪威這個古老陳舊的社會與美國這個年輕而充滿活力的社會。它們的代表分別是博尼克與樓納這一對沾親帶故的男女。他們既是胞兄妹，也曾是戀人，然而他們的行為準則和行動方式卻大相徑庭，形同水火。
3、《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最後以娜拉的出走結束全劇。《玩偶之家》戲劇，透過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾衝突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而鬥爭。
4、《群鬼》是易卜生最具爭議的作品。一出版便引起了軒然大波，遭遇暴風雨般的譴責。但在1883年首演後卻在世界迅速躥紅，一躍成為一個國際奇蹟。
1、易卜生的主要作品有《愛的喜劇》、《卡提利那》、《布蘭德》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《青年同盟》、《野鴨》、《羅斯默莊》、《海上夫人》、《建築師》等。
2、亨利克·易卜生是挪威戲劇家。他對寫作主題的選擇和創新的寫作技巧和結構處理都使他成為了近代戲劇的先鋒。易卜生為審視社會和心理問題方面提供了新的激發性方法，還擺脫了19世紀的寫作傳統，開始使用口語化散文體進行寫作。曾長期擔任劇院編導，1864年丹麥和普魯士戰爭爆發後長期僑居羅馬等地。
3、易卜生是歐洲近代現實主義戲劇的傑出代表。其突出貢獻是在歐洲現實主義戲劇走向衰落，自然主義和頹廢派文學十分氾濫的時代，高舉現實主義和民主主義的旗幟，並創造了以設疑性構思、論辯性對白和追溯性手法為基本藝術特徵的“社會問題劇”體裁。其創作實踐和社會影響，也足可與莎士比亞、莫里哀等戲劇大師媲美。 他共寫了25部各種體裁的劇本。按其思想發展歷程，可分為三個階段：50、60年代主要寫富於愛國激情和個人“精神反叛”思想的浪漫歷史劇；70、80年代主要寫批判社會醜惡和宣揚個性解放的“社會問題劇”；80年代後主要寫帶神秘、象徵色彩精神的探索劇。
4、易卜生的作品早自1907年起便開始譯介到中國。它無論在中國的反帝、反封建鬥爭或社會主義革命與社會主義建設中，都一直起著積極作用。